★汪曾祺誕辰100周年精裝珍藏版，賈平凹、馮唐、莫言、蘇童、雙雪濤極力推崇
黃永玉、張兆和、黃裳、王安憶、蔣勛、蘇童、鐵凝、畢飛宇、梁實秋、阿城、何立偉等文化名流傾情，隆重紀念文學家、美食家、生活家汪曾祺誕辰100周年。
★橫跨58年，從698篇中篩選5次的*后定本，版本全、跨度大、精選精
精選汪曾祺1940-1997年創作的經典篇目，貫穿作者整個文學創作生涯。ZUI精版本，含獲全國短篇小說獎的《大淖記事》以及《異秉》《羊舍一夕》等經典小說；《人間草木》《四方食事》《端午的鴨蛋》等入選教材的散文名篇。
★以一支傳神筆寫蕓蕓眾生，記世間凡人小事萬般美好
這個世界我們該怎么活著？請從汪曾祺的文字中尋找答案。文化大家汪曾祺畢生代表作品匯集，經典呈現，重審生活意義，再啟人生真諦。
★裝幀精美，贈定制版手繪涂色海報、汪曾祺后人寄語簽名版藏書票
基本信息
1.
梔子花粗粗大大，色白，近蒂處微綠，極香，香氣簡直有點叫人受不了，我的家鄉人說是：“碰鼻子香”。梔子花粗粗大大，又香得撣都撣不開，于是為文雅人不取，以為品格不高。梔子花說：“去你媽的，我就是要這樣香，香得痛痛快快，你們他媽的管得著嗎！”
2.
我們縣北門的城門口有一家穿珠花的鋪子，我放學回家路過，總要鉆進去看幾個女工怎樣穿珠花，我就用她們的辦法穿成各式各樣的臘梅珠花。我在這些臘梅珠子花當中嵌了幾粒天竹果——我家后園的一角有一棵天竹。黃臘梅、紅天竹，我到現在還很得意：那是真很好看的。我把這些臘梅珠花送給我的祖母，送給大伯母，送給我的繼母。她們梳了頭，就插戴起來。然后，互相拜年。我應該當一個工藝美術師的，寫什么屁小說！
3.
年紀不大，才二十多歲，是個小胖子。小胖子很聰明。他沒有學過畫，他畫畫是看會的，畫冊、畫報、裱畫店里掛著的畫，他看了一會兒就能默記在心，背臨出來，大致不差。他的畫不中不西，用色很鮮明，所以有人愿意買。他什么都畫。人物、花卉、翎毛、草蟲都畫。只是不畫山水。他不只是臨摹，有時也“創作”。有一次他畫了一個斗方，畫一棵芭蕉，一只五彩大公雞，掛在他的畫室里（他的畫室是敞開的）。這張畫只能自己畫著玩玩，買是不會有人買的，誰家會在家里掛一張“雞巴圖”？
4.
舞臺工作隊有個跟包打雜的，名叫趙旺。就是這位趙旺老兄，曾經上過掃盲班。那時掃盲沒有新課本，還是沿用“人手足刀尺”。云致秋在黑板上寫了個“足”字，叫趙旺讀。趙旺對著它相了半天面。旁邊有個演員把腳伸出來，提醒他。趙旺讀出來了：“鞋！”云致秋搖搖頭。那位把鞋脫了，趙旺又讀出來了：“哦，襪子。”云致秋又搖搖頭。那位把襪子也脫了，趙旺大聲地讀了出來：“腳巴丫子！”
掃盲班結束了，除了趙旺，其余的大都認識了不少字。
5.
跑警報，大都要把一點值錢的東西帶在身邊。*方便的是金子，——金戒指。有一位哲學系的研究生曾經作了這樣的邏輯推理：有人帶金子，必有人會丟掉金子，有人丟金子，就會有人撿到金子，我是人，故我可以撿到金子。因此，他跑警報時，特別是解除警報以后，他每次都很留心地巡視路面。他當真兩次撿到過金戒指！邏輯推理有此妙用，大概是教邏輯學的金岳霖先生所未料到的。
6.
聞一多先生上課時，學生是可以抽煙的。我上過他的“楚辭”。上*課時，他打開高一尺又半的很大的毛邊紙筆記本，抽上一口煙，用頓挫鮮明的語調說：“痛飲酒，熟讀《離*》——乃可以為名士。”他講唐詩，把晚唐詩和后期印象派的畫聯系起來講。這樣講唐詩，別的大學里大概沒有。聞先生的課都不考試，學期終了交一篇讀書報告即可。
唐蘭先生教詞選，基本上不講。打起無錫腔調，把詞“吟”一遍：“‘雙鬢隔香紅啊——玉釵頭上風……’好！真好！”這首詞就算講過了。
7.
金先生是個單身漢，無兒無女，但是過得自得其樂。他養了一只很大的斗雞（云南出斗雞）。這只斗雞能把脖子伸上來，和金先生一個桌子吃飯。他到處搜羅大梨、大石榴，拿去和別的教授的孩子比賽。比輸了，就把梨或石榴送給他的小朋友，他再去買。
金先生晚年深居簡出。毛*曾經對他說：“你要接觸接觸社會。”金先生已經八十歲了，怎么接觸社會呢？他就和一個蹬平板三輪車的約好，每天蹬著他到王府井一帶轉一大圈。我想象金先生坐在平板三輪上東張西望，那情景一定非常有趣。
8.
帶著雨珠的緬桂花使我的心軟軟的，不是懷人，不是思鄉。
雨，有時是會引起人一點淡淡的鄉愁的。
9.
有些東西，自己盡可不吃，但不要反對旁人吃。不要以為自己不吃的東西，誰吃，就是豈有此理。比如廣東人吃蛇，吃龍虱；傣族人愛吃苦腸，即牛腸里沒有完全消化的糞汁，蘸*吃。這在廣東人、傣族人，是沒有什么奇怪的。他們愛吃，你管得著嗎？不過有些東西，我也以為不吃為宜，比如炒*芽——腐*所生之蛆。
總之，一個人的口味要寬一點、雜一點，“南甜北咸東辣西酸”，都去嘗嘗。對食物如此，對文化也應該這樣。
10.
寫一上午字，有一張滿意的，就很不錯了。有時一張都不好，也很別扭。那就收起筆硯，出去遛個彎兒去。寫字本是遣興，何必自尋煩惱。
《活著多好呀》：生活是很好玩的，活著多好呀
汪老散文以寫美食聞名，令人咂摸口水，躍躍欲試，于極其普通食物與飯局中找到生機趣味；寫生活瑣事、身邊人物，幽默風趣又樂觀積極，讀來讓人忍俊不禁，仿佛人人可愛，事事可玩味。
《隨遇而安》：用溫情和純凈來洗滌塵世的苦悶和憂郁
“遇”，當然是不順的境遇，“安”，也是不得已。不“安”，又怎么著呢？既已如此，何不想開些。如北京人所說：“哄自己玩兒。”當然，也不完全是哄自己。生活，是很好玩的。
《自得其樂》：人不管走到哪一步，總得找點樂子
汪老寫草花魚鳥、生活瑣事，總能從樸素生活中找到凡世之樂。正如汪老所言，“人不管走到哪一步，總得找點樂子，想一點辦法，老是愁眉苦臉的，干嘛呢！”
《大淖記事》：一部市井氣息濃郁的人間傳奇
這些帶有濃郁市井氣息的故事，被汪曾祺興致盎然地付諸筆端，一樁微不足道的小事，經他添些歷史文化的底料，就成了傳奇。
《雞鴨名家》：一幅中國小人物的蕓蕓眾生相
這些大量存在的蕓蕓眾生，比地球表面的雞鴨還要多，他們生死富貴，禍福難料，在汪曾祺筆下匯聚成中國小人物眾生相。
《晚飯花集》：一個民族集體創作的抒情史詩
這些取材民情風俗和日常生活的小品，是一個民族集體創作的抒情詩，它反映了一個地方的人民對生活的摯愛，對活著所感到的歡愉。
......
汪曾祺（1920-1997）
江蘇高郵人。中國當代小說家、散文家、戲劇家，京派作家的代表人物，師從沈從文。曾編寫過《范進中舉》《沙家浜》等京劇劇本，發表《晚飯花》《大淖記事》《雞鴨名家》等小說，因其獨特的“抒情現實主義”和風俗畫一般的筆致，受到普遍的好評。他寫凡人小事，記鄉情民俗，談蕓蕓眾生，考辭章典故，即興偶感，娓娓道來，于不經意中設傳神妙筆，成就了當代小品文式小說的經典和高峰。