編輯
全新精裝，臻美典藏，月亮構筑起的永恒傳奇。
傳奇作家張愛玲，經典中短篇小說集。
三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。——《金鎖記》
《傾城之戀》我想還是不壞的，是一個動聽的而又近人情的故事。——張愛玲
我希望《傾城之戀》的觀眾不拿它當個遙遠的傳奇，它是你貼身的人與事。——張愛玲
我的小說里，除了《金鎖記》里的曹七巧，全是些不徹*底的人物。他們不是英雄，他們可是這時代的廣大的負荷者。因為他們雖然不徹*底，但究竟是認真的。他們沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。——張愛玲
內容簡介
·張愛玲經典小說集（全五卷），《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《怨女》《半生緣》《小團圓》，2019重裝上市
·經典小說，精裝套盒，臻美典藏，月亮構筑起的永恒傳奇
·步入企鵝經典叢書的中國現當代作家
·被李安、許鞍華等知名導演改編為多部熱門影視作品的原著小說
張愛玲經典小說集包括：三部中短篇小說集《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《怨女》，兩部長篇小說《半生緣》《小團圓》。
《傾城之戀》：收錄張愛玲于一九四三年至一九四四年創作的中短篇小說，包括《第*爐香》《第二爐香》《茉莉香片》《心經》《封鎖》《傾城之戀》《琉璃瓦》《金鎖記》《連環套》。
《紅玫瑰與白玫瑰》：收錄張愛玲于一九四四年至一九四七年創作的中短篇小說，包括《年輕的時候》《花凋》《鴻鸞禧》《紅玫瑰與白玫瑰》《散戲》《殷寶滟送花樓會》《桂花蒸阿小悲秋》《等》《留情》《創世紀》《郁金香》《多少恨》。
《怨女》：收錄張愛玲于一九五一年至一九七八年創作的中短篇小說，包括《小艾》《五四遺事》《怨女》《色，戒》《相見歡》《浮花浪蕊》《同學少年都不賤》。
《半生緣》：收錄張愛玲的*部長篇小說。初載一九五〇年四月二十五日至一九五一年二月十一日《亦報》，題《十八春》，一九五一年十一月上海亦報社出版單行本；經張愛玲改寫后，以《惘然記》為題連載于一九六七年二月至七月《皇冠》月刊，一九六九年七月皇冠出版社出版單行本，改名《半生緣》。
《小團圓》：據張愛玲手稿整理出版。
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作者簡介
張愛玲，中國現代作家。祖籍河北豐潤，1920年9月生于上海，1995年9月逝于美國洛杉磯。張愛玲深受中國古典文學影響，又接受了良好的西式教育，從而形成中西兼備的文學視野。她的作品多著眼于普通人的命運，洞察人性的幽微，又有強烈的歷史意識，寫出了大變動時代下的眾生相，意象豐富，創造了一種蒼涼的文學筆法，在承續中國文學傳統的基礎上，構建了自己豐富而獨特的文學世界。
目 錄
三部中短篇小說集《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《怨女》，兩部長篇小說《半生緣》《小團圓》。
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*爐香
請您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點上一爐沉香屑，聽我說一支戰前香港的故事，您這一爐沉香屑點完了，我的故事也該完了。
在故事的開端，葛薇龍，一個極普通的上海女孩子，站在半山里一座大住宅的走廊上，向花園里遠遠望過去。薇龍到香港來了兩年了，但是對于香港山頭華貴的住宅區還是相當的生疏。這是*次，她到姑母家里來。姑母家里的花園不過是一個長方形的草坪，四周繞著矮矮的白石卍字闌干，闌干外就是一片荒山。這園子仿佛是亂山中憑空擎出的一只金漆托盤。園子里也有一排修剪得齊齊整整的長青樹，疏疏落落兩個花床，種著纖麗的英國玫瑰，都是布置謹嚴，一絲不亂，就像漆盤上淡淡的工筆彩繪。草坪的一角，栽了一棵小小的杜鵑花，正在開著，花朵兒粉紅里略帶些黃，是鮮亮的蝦子紅。墻里的春天，不過是虛應個景兒，誰知星星之火，可以燎原，墻里的春延燒到墻外去，滿山轟轟烈烈開著野杜鵑，那灼灼的紅色，一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。杜鵑花外面，就是那濃藍的海，海里泊著白色的大船。這里不單是色彩的強烈對照給予觀者一種眩暈的不真實的感覺─處處都是對照，各種不調和的地方背景，時代氣氛，全是硬生生地給摻揉在一起，造成一種奇幻的境界。
山腰里這座白房子是流線形的，幾何圖案式的構造，類似*摩登的電影院。然而屋頂上卻蓋了一層仿古的碧色琉璃瓦。玻璃窗也是綠的，配上雞油黃嵌一道窄紅的邊框。窗上安著雕花鐵柵欄，噴上雞油黃的漆。屋子四周繞著寬綽的走廊，地下鋪著紅磚，支著巍峨的兩三丈高一排白石圓柱，那卻是美國南部早期建筑的遺風。從走廊上的玻璃門里進去是客室，里面是立體化的西式布置，但是也有幾件雅俗共賞的中國擺設。爐臺上陳列著翡翠鼻煙壺與象牙觀音像，沙發前圍著斑竹小屏風，可是這一點東方色彩的存在，顯然是看在外國朋友們的面上。英國人老遠的來看看中國，不能不給點中國給他們瞧瞧。但是這里的中國，是西方人心目中的中國，荒誕、精巧、滑稽。
葛薇龍在玻璃門里瞥見她自己的影子─她自身也是殖民地所特有的東方色彩的一部份，她穿著南英中學的別致的*，翠藍竹布衫，長齊膝蓋，下面是窄窄袴腳管，還是滿清末年的款式；把女學生打扮得像賽金花模樣，那也是香港當局取悅于歐美游客的種種設施之一。然而薇龍和其他的女孩子一樣的愛時髦，在竹布衫外面加上一件絨線背心，短背心底下，露出一大截衫子，越發覺得非驢非馬。
薇龍對著玻璃門扯扯衣襟，理理頭發。她的臉是平淡而美麗的小凸臉，現在，這一類“粉撲子臉”是過了時了。她的眼睛長而媚，雙眼皮的深痕，直掃入鬢角里去。纖瘦的鼻子，肥圓的小嘴。也許她的面部表情稍嫌缺乏，但是，惟其因這呆滯，更加顯出那溫柔敦厚的古中國情調。她對于她那白凈的皮膚，原是引為憾事的，一心想曬黑它，使它合于新時代的健康美的標準。但是她來到香港之后，眼中的粵東佳麗大都是橄欖色的皮膚。她在南英中學讀書，物以稀為貴，傾倒于她的白的，大不乏人；曾經有人下過這樣的考語：如果湘粵一帶深目削頰的美人是糖醋排骨，上海女人就是粉蒸*。薇龍端相著自己，這句“非禮之言”驀地兜上心來。她把眉毛一皺，掉過身子去，將背倚在玻璃門上。
姑母這里的娘姨大姐們，似乎都是俏皮人物，糖醋排骨之流，一個個拖著木屐，在走廊上踢托踢托地串來串去。這時候聽到一個大姐嬌滴滴地叫道：“睇睇，客廳里坐的是誰？”睇睇道：“想是少奶娘家的人。”聽那睇睇的喉嚨，想必就是適才倒茶的那一個，長臉兒，水蛇腰；雖然背后一樣的垂著辮子，額前卻梳了虛籠籠的鬅頭。薇龍肚里不由得納罕起來，那“少奶”二字不知指的是誰？沒聽說姑母有子嗣，哪兒來的媳婦？難不成是姑母？姑母自從嫁了粵東富商梁季騰做第四房姨太太，就和薇龍的父親鬧翻了，不通慶吊，那時薇龍還沒出世呢。但是常聽家人談起，姑母年紀比父親還大兩歲，算起來是年逾半百的人了，如何還稱少奶，想必那女仆是伺候多年的舊人，一時改不過口來？正在尋思，又聽那睇睇說道：“真難得，我們少奶起這么一大早出門去！”那一個鼻子里哼了一聲道：“還不是喬家十三少爺那鬼精靈，說是帶她到淺水灣去游泳呢！”睇睇哦了一聲道：“那，我看今兒指不定什么時候回來呢。”那一個道：“可不是，游完水要到麗都去吃晚飯，跳舞。天沒亮就催我打點夜禮服，銀皮鞋，帶了去更換。”睇睇悄悄地笑道：“喬家那小子，嘔人也嘔夠了！我只道少奶死了心，想不到她那樣機靈人，還是跳不出他的手掌心去！”那一個道：“罷了！罷了！少嚼舌頭，里面有人。”
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