書名: 故宮紋樣+中國傳統色系列 套裝4冊
定價: 662.0
ISBN: 978752174881901WDT
作者: 郭浩,李健明,紋藏,黃清穗 李健菲
出版社: 中信出版集團
裝幀: 精裝
開本: 16
《中國傳統色：故宮里的色彩美學》
★本書展現了所有的中國色彩文化傳承，讀之重獲中國傳統色之美。中國古代漢語中顏色詞的豐富代表了華夏文明的進化高度。豐富的顏色詞由詩詞、典籍、史書、字書、藥典、佛經等傳承至今，但散漫難尋，《中國傳統色》梳理、歸納384種中國傳統色色名，有據可查，有典可尋。又從十幾萬件故宮館藏文物中，根據24節氣72物候精選96件應時應節應色的文物，以手繪方式復原、呈現文物被磨損的色彩，提取中國傳統色色譜。
★通過色彩感受文學作品的瑰麗。《紅樓夢》中黛玉穿“月白繡花小毛皮襖”“楊妃色繡花錦裙”是怎樣的風姿？李白寫下“日照香爐生紫煙”時，香爐上升騰的紫煙是怎樣的虛渺？通過書中呈現的顏色，能夠得到直接的答案。影視作品中展現的色彩，也能在書中得到考證，觀影閱讀，兩相對照，更增一分樂趣，比如《延禧攻略》采用的“乾隆色譜”，確有其事：月白、官綠、水紅等色在書中都有收錄。
★以色彩連接中華文化的方方面面——織染、天象、地理、礦物、植物，不一而足。“?，帛青經縹緯。一曰育陽染也”，這種經線為靛、緯線為縹的織物織法和顏色與當今牛仔布完全一樣。《史記·天官書》講 “辰星之色：春，青黃；夏，赤白；秋，青白；冬，黃而不明”，四時星辰之色竟然有這樣大的不同。
★設計、繪畫相關行業重要參考！設計師與畫師對色彩有職業的偏好，書中的每一種傳統色都標注了CMYK和RGB色值，書末附有完整中國傳統色色譜，并額外贈送24節氣色色卡；本書由雅昌承印，色彩校訂專業。契合專業人士與愛好者的根本需求。洛可可（LKK）創新設計集團董事長、洛客（LKKER）設計平臺創始人賈偉薦！
《中國傳統色：色彩通識100講》
《中國傳統色：敦煌里的色彩美學》
1 用敦煌色解讀敦煌究竟美在何處，解讀敦煌迥異藝術生命力的來源。暗紅、灰青的底色堆疊閃亮的金青，玉白的色彩浮現于土紅的泥板，紅與黑，白與綠，勾畫出紺發翠眉的菩薩、高綠下赪的山水。有限的色系經由同色與異色的組合，或對比、或調和，終形成無數種敦煌色彩的范式，于今日給我們帶來美學與心靈的震撼。敦煌，本是由色彩構成的奇跡；敦煌色，正是解讀敦煌藝術的秘鑰。
2 通過敦煌色，復現時代的美學。敦煌色被時代賦予不同的面目，北魏濃郁、隋唐明艷、五代鮮麗、元代儉淡，色彩變遷的誘因從不只是單一的藝術審美。西魏時期群青、石綠、大紅鋪色明亮，是與西域傳來的繪畫技藝碰撞出的瀟灑風情；唐代因武周治國等緣故，盛行經變畫，以寄托佛國天堂的歡樂，多用紅、黃配以金箔，顯得金碧輝煌，或許得以從中追憶曾經的長安。
3 通過敦煌色，我們得以解讀千百前活躍在敦煌的生民的思想、見聞與行事。敦煌色記錄了妝飾朱唇的供養人、妙筆設色的畫匠、貿易顏料的行商與牧人；高位者與小民、中原與異域、文明與戰亂，在敦煌聚散離合，變成第275窟北涼人祈求安寧與解脫的沉厚赭石紅佛龕，變成156窟歸義軍節度使盛大出行時所穿海藍甲衫。
4 通過敦煌色，我們看到中國美術的源流。回歸到東方審美，敦煌藝術是中國美術的重要源流，壁畫里隱藏著中國古代藝術的深層結構。我們所熟悉的青綠山水這樣的美術意象，本與敦煌壁畫同源；后世文人水墨畫與精巧的花鳥圖，敦煌畫工所形成的淳樸而渾厚的畫風，才是中國藝術的源頭。
5 通過敦煌色，我們傳承東方審美。如果將中國傳統色比作一斛寶珠，敦煌色便是其中含蘊寶光的一枚。雖然消逝是敦煌藝術無法背離的命運；但敦煌色彩構建的中國美學觀念的一支，然成為我們觀想的永恒對象。借由色彩，我們步入千載敦煌與古典中國的美學歷程。
6 提煉“敦煌色譜”，為現代中國人用色提供范式。72例敦煌傳統色搭配范式，每種色彩附有CMYK與RGB色值，按照時代順序編制，直觀展現不同時代的敦煌色彩變遷，不僅能感受敦煌色彩再度煥發的活力，也能于今時為今人所應用——美妝靈感、服裝配飾、廣告設計、家裝參考、審美教育……回望敦煌，才知道我們有取之不盡用之不竭的色彩寶庫。
7 典藏裝幀，國潮設計，收藏禮贈兩相宜。函套采用特種燙透紙，模擬洞窟風蝕塵剝的肌理質感。鏤空函套，精細模切下洞窟般的圖形，配合考究的刷邊圖案與封面設計，從外封的洞窟望見悲憫的美人菩薩與端莊的千佛，給人以步入敦煌洞窟般的具儀式感的閱讀體驗。
《故宮紋樣》
1.通過故宮紋樣，我們看到古人關于美的哲思與探索，領略驚艷5000年的華夏審美。故宮博物院底蘊深厚，各式文物、各色紋樣，蘊有各自的故事。《故宮紋樣》根據故宮博物院中的織繡、瓷器、織毯、琺瑯器藏品與建筑繪制，選取紋樣117幅，并考究每種紋樣的形態與含義。春秋戰國時期的龍鳳紋、魏晉南北朝的纏枝卷草紋、唐宋的喜相逢紋、清代的白鷺紋……透過這精巧細致的紋樣，我們看到氣韻生動的千百年中國紋樣脈絡，察覺美學的變遷與縮影，領略文化的延續與承襲。
2. 在展現豐富的中華文化之外，賦予紋樣在當代的實用價值。書中收錄的故宮藏品與紋樣的資料扎實，內容包含紋樣主題介紹、紋樣的基礎描述和歷史寓意分析、載體實物資料、精美的設計圖樣以及完整紋樣的線稿、中國傳統色譜（附CMYK色值）等，無論是設計藝術、繪畫臨摹，還是服飾配色、家裝組合皆可參照，
3. 透過故宮紋樣，我們看到中華傳統美學的淵源。中國紋樣摘自山川日月、草木花鳥，也摹繪了古人的狂想：海水江崖紋中山石堅立重疊，有如觀臨險峻之境；云紋舒卷多變，雷云紋、卷云紋、流云紋、朵云紋、如意云紋不一而足，以代天象；龍紋、鳳紋、麒麟紋均描繪自傳說中的瑞獸，卻也栩栩如生、莊重威嚴。既能帶來一場視覺盛宴，也是一次對美學符號的全新解讀。
4.應物象形，“紋”以載道，深入剖析每種故宮紋樣背后的蘊意。柿蒂紋尖頭四瓣，因形似柿子花蒂而得名。雖形式簡單，歷史卻可追至戰國時期，將其用于建筑寓意堅固，用在織物則取意“柿柿如意”。劉禹錫有詩云：“唯有牡丹真國色，花開時節動京城。”取自牡丹形態的牡丹紋重瓣多姿、富貴雍容，用以表現高貴矜傲的品格。透過一掌見方的紋樣，看到古人在衣食住行上對生活和自然的熱愛和敬畏。
5.精細矢量圖，還原紋樣的色彩和細節之美。本書告別以照片或者拓片來呈現紋樣的方式，用上百張再繪制的矢量紋樣圖展現紋樣之美，線條的流暢、色彩的真實設計，過程中融入民族學、圖案學、中國美學體系、現代設計體系等，使紋樣符合現代美學。
《中國傳統色：故宮里的色彩美學》
24節氣·72物候·96件手繪故宮文物·384種中國傳統色
打撈華夏失落的色彩文化
從大量傳統典籍中尋覓、考據顏色由來，再以故宮文物的色彩逐一對應，這是一部凝聚了古人智慧與審美的傳統色圖書。節氣與物候具象為文物，物候輪替，色彩轉換，在器物與文明的不滅記憶中，重尋祖先對色彩的精微感受。
玉色有“明月珰”“鳴珂”“佩玖”，酒色有“酂白”“春碧”“翠濤”，色白色青，瑩潤風雅；服飾色有“海天霞”“天水碧”裁作宮人衣裝，有“藕絲秋半”染于唐人裙衫……384種中國傳統色，探尋古典中國的文化深蘊與審美意趣。
書內附中國傳統色色譜
《中國傳統色：色彩通識100講》
新彩雅套組（暫定名）包含《中國傳統色》平裝本（暫定名，含“新彩雅”小冊子，“新彩雅”為《中國傳統色》平裝本贈品，無單獨定價）與《中國傳統色384色卡》（暫定名，無書號）。是對《中國傳統色》一書做的ip化與文創的嘗試，也是對《中國傳統色》一書的另一種方式的營銷。
《中國傳統色》平裝本內容相比《中國傳統色》來說略有刪減，更直觀展示色彩的色名來自詩詞、典籍、史書、字書、藥典、佛經等文獻，色值來自96件故宮館藏文物。
“新彩雅”小冊子包含100個傳統色小故事，是對《中國傳統色》平裝本中既有文獻的延展，在莊重的考據與文獻之外，為傳統色的復活增添一絲趣味性，更加易于為大眾讀者接受，引起他們的興趣。
《中國傳統色384色卡》完整收錄《中國傳統色》考據出的384種顏色，在潘通色卡之外，為中國審美提供另一種選擇。
《中國傳統色：敦煌里的色彩美學》
108幅敦煌壁畫彩塑摹繪，37座洞窟，12段歷史與藝術的時空交集
72例敦煌色搭配范式，以永恒的中國傳統色彩，呈現千載敦煌與古典中國的美學歷程
提起敦煌，唇齒間就自然碰撞出飛天與藻井、卷草與神鹿。作為美的致，或許我們從未掌握解讀敦煌的秘鑰。
敦煌，本是由色彩構成的奇跡。暗紅、灰青的底色堆疊閃亮的金青，玉白的色彩浮現于土紅的泥板，紅與黑，白與綠，勾畫出紺發翠眉的菩薩、高綠下赪的山水。有限的色系經由同色與異色的組合，或對比、或調和，終形成無數種敦煌色彩的搭配范式。它們繪制出交纏千年的天人與花雨、黃沙淹沒的傳說與史跡，于今日給我們帶來美學與心靈的震撼。
穿過時間的軸線，敦煌色彩被時代賦予不同的面目，西魏時期群青、石綠、大紅鋪色明亮，是與西域繪畫碰撞出的瀟灑風情；將視點縮小至活躍在敦煌的生民，敦煌色記錄了妝飾朱唇的供養人、妙筆設色的畫匠、貿易顏料的行商與牧人。高位者與平民、中原與異域、文明與戰亂，在敦煌聚散離合，變成第275窟北涼人祈求安寧與解脫的沉厚赭石紅佛龕，變成156窟歸義軍節度使盛大出行時所穿海藍甲衫。
回歸到東方審美，敦煌色是中國美術的重要源流，敦煌藝術里隱藏著中國古代藝術的深層結構。我們所熟悉的青綠山水這樣的美術意象，本與敦煌壁畫同源；后世文人水墨畫與精巧的花鳥圖并不是中國美術的一，敦煌畫工所形成的淳樸而渾厚的畫風，才是中國藝術的源頭。
如果將中國傳統色比作一斛寶珠，敦煌色便是其中含蘊寶光的一枚。雖然消逝是敦煌洞窟的終命運；但敦煌色彩構建的中國美學觀念的一支，然成為我們觀想的永恒對象。借由色彩，我們步入千載敦煌與古典中國的美學歷程。
《故宮紋樣》
織繡、瓷器、織毯、琺瑯器、建筑——5大載體
精選117幅藏在故宮里的紋樣
追溯起源、解讀寓意，深入探尋每幅紋樣背后的意指
提煉117種紋樣配色色板，均附CMYK色值
設計靈思、繪畫臨摹、服飾配色、家裝組合皆可參照
紋案律動如詩·風物摹繪閑美·寓意吉祥無殃·是為故宮紋樣
巍巍六百載故宮，五千年華夏文化之集大成者，凝結前人美的哲思與探索，化為萬千富麗繁復的故宮紋樣。精選整合，呈現117幅獨具風格的精巧紋樣。用春秋戰國時期的龍鳳紋裝點藻井，把魏晉南北朝的纏枝卷草紋繪于壽康宮內檐和璽彩畫，將唐宋的喜相逢紋繡刻在清嬪吉服，使清代的白鷺紋在紅地白鶴瓷碗上熠熠生輝……
大至碧瓦朱甍的建筑，小到精妙入神的瓷器，造型萬千的紋案游走在黃頂紅墻、雕梁畫棟，被編刻進文物器具、華服錦緞。令故宮之美，美得驚心動魄！也將千載東方文明與審美、掌故與傳說、巧思與神技凝聚在線條之間。
“圖有意，意吉祥。”故宮紋樣本源于山野天象、草木生靈、神話奇觀，是美好、吉祥的紋樣，又隱有蘊意。柿蒂紋尖頭四瓣，因形似柿子花蒂而得名。將其用于建筑寓意堅固，用在織物則取意“柿柿如意”。劉禹錫有詩云：“唯有牡丹真國色，花開時節動京城。”取自牡丹形態的牡丹紋重瓣多姿、富貴雍容，用以表現高貴矜傲的品格。
透過這藏在故宮的紋樣，我們看到氣韻生動的千百年中國紋樣脈絡，察覺美學的變遷與縮影，領略文化的延續與承襲。也為藝術裝飾、設計插圖、歷史研究提供不可多得的參考資料，豐富靈感源泉。
《中國傳統色：故宮里的色彩美學》
24節氣·72物候·96件手繪故宮文物·384種中國傳統色
打撈華夏失落的色彩文化
從大量傳統典籍中尋覓、考據顏色由來，再以故宮文物的色彩逐一對應，這是一部凝聚了古人智慧與審美的傳統色圖書。節氣與物候具象為文物，物候輪替，色彩轉換，在器物與文明的不滅記憶中，重尋祖先對色彩的精微感受。
玉色有“明月珰”“鳴珂”“佩玖”，酒色有“酂白”“春碧”“翠濤”，色白色青，瑩潤風雅；服飾色有“海天霞”“天水碧”裁作宮人衣裝，有“藕絲秋半”染于唐人裙衫……384種中國傳統色，探尋古典中國的文化深蘊與審美意趣。
書內附中國傳統色色譜
《中國傳統色：色彩通識100講》
新彩雅套組（暫定名）包含《中國傳統色》平裝本（暫定名，含“新彩雅”小冊子，“新彩雅”為《中國傳統色》平裝本贈品，無單獨定價）與《中國傳統色384色卡》（暫定名，無書號）。是對《中國傳統色》一書做的ip化與文創的嘗試，也是對《中國傳統色》一書的另一種方式的營銷。
《中國傳統色》平裝本內容相比《中國傳統色》來說略有刪減，更直觀展示色彩的色名來自詩詞、典籍、史書、字書、藥典、佛經等文獻，色值來自96件故宮館藏文物。
“新彩雅”小冊子包含100個傳統色小故事，是對《中國傳統色》平裝本中既有文獻的延展，在莊重的考據與文獻之外，為傳統色的復活增添一絲趣味性，更加易于為大眾讀者接受，引起他們的興趣。
《中國傳統色384色卡》完整收錄《中國傳統色》考據出的384種顏色，在潘通色卡之外，為中國審美提供另一種選擇。
《中國傳統色：敦煌里的色彩美學》
108幅敦煌壁畫彩塑摹繪，37座洞窟，12段歷史與藝術的時空交集
72例敦煌色搭配范式，以永恒的中國傳統色彩，呈現千載敦煌與古典中國的美學歷程
提起敦煌，唇齒間就自然碰撞出飛天與藻井、卷草與神鹿。作為美的致，或許我們從未掌握解讀敦煌的秘鑰。
敦煌，本是由色彩構成的奇跡。暗紅、灰青的底色堆疊閃亮的金青，玉白的色彩浮現于土紅的泥板，紅與黑，白與綠，勾畫出紺發翠眉的菩薩、高綠下赪的山水。有限的色系經由同色與異色的組合，或對比、或調和，終形成無數種敦煌色彩的搭配范式。它們繪制出交纏千年的天人與花雨、黃沙淹沒的傳說與史跡，于今日給我們帶來美學與心靈的震撼。
穿過時間的軸線，敦煌色彩被時代賦予不同的面目，西魏時期群青、石綠、大紅鋪色明亮，是與西域繪畫碰撞出的瀟灑風情；將視點縮小至活躍在敦煌的生民，敦煌色記錄了妝飾朱唇的供養人、妙筆設色的畫匠、貿易顏料的行商與牧人。高位者與平民、中原與異域、文明與戰亂，在敦煌聚散離合，變成第275窟北涼人祈求安寧與解脫的沉厚赭石紅佛龕，變成156窟歸義軍節度使盛大出行時所穿海藍甲衫。
回歸到東方審美，敦煌色是中國美術的重要源流，敦煌藝術里隱藏著中國古代藝術的深層結構。我們所熟悉的青綠山水這樣的美術意象，本與敦煌壁畫同源；后世文人水墨畫與精巧的花鳥圖并不是中國美術的一，敦煌畫工所形成的淳樸而渾厚的畫風，才是中國藝術的源頭。
如果將中國傳統色比作一斛寶珠，敦煌色便是其中含蘊寶光的一枚。雖然消逝是敦煌洞窟的終命運；但敦煌色彩構建的中國美學觀念的一支，然成為我們觀想的永恒對象。借由色彩，我們步入千載敦煌與古典中國的美學歷程。
《故宮紋樣》
織繡、瓷器、織毯、琺瑯器、建筑——5大載體
精選117幅藏在故宮里的紋樣
追溯起源、解讀寓意，深入探尋每幅紋樣背后的意指
提煉117種紋樣配色色板，均附CMYK色值
設計靈思、繪畫臨摹、服飾配色、家裝組合皆可參照
紋案律動如詩·風物摹繪閑美·寓意吉祥無殃·是為故宮紋樣
巍巍六百載故宮，五千年華夏文化之集大成者，凝結前人美的哲思與探索，化為萬千富麗繁復的故宮紋樣。精選整合，呈現117幅獨具風格的精巧紋樣。用春秋戰國時期的龍鳳紋裝點藻井，把魏晉南北朝的纏枝卷草紋繪于壽康宮內檐和璽彩畫，將唐宋的喜相逢紋繡刻在清嬪吉服，使清代的白鷺紋在紅地白鶴瓷碗上熠熠生輝……
大至碧瓦朱甍的建筑，小到精妙入神的瓷器，造型萬千的紋案游走在黃頂紅墻、雕梁畫棟，被編刻進文物器具、華服錦緞。令故宮之美，美得驚心動魄！也將千載東方文明與審美、掌故與傳說、巧思與神技凝聚在線條之間。
“圖有意，意吉祥。”故宮紋樣本源于山野天象、草木生靈、神話奇觀，是美好、吉祥的紋樣，又隱有蘊意。柿蒂紋尖頭四瓣，因形似柿子花蒂而得名。將其用于建筑寓意堅固，用在織物則取意“柿柿如意”。劉禹錫有詩云：“唯有牡丹真國色，花開時節動京城。”取自牡丹形態的牡丹紋重瓣多姿、富貴雍容，用以表現高貴矜傲的品格。
透過這藏在故宮的紋樣，我們看到氣韻生動的千百年中國紋樣脈絡，察覺美學的變遷與縮影，領略文化的延續與承襲。也為藝術裝飾、設計插圖、歷史研究提供不可多得的參考資料，豐富靈感源泉。
《中國傳統色：故宮里的色彩美學》
002 春色季語
立春
013 黃白游 松花 緗葉 蒼黃
015天縹 滄浪 蒼筤 縹碧
017 流黃 栗殼 龍戰 青驪
019 海天霞 縉云 纁黃 珊瑚赫
雨水
021 盈盈 水紅 蘇梅 紫莖屏風
023 葭灰 黃埃 老僧衣 玄天
025 黃河琉璃 庫金 缊韨 紫甌
027 歐碧 春辰 碧山 青青
驚蟄
029 赤緹 朱草 綪茷 順圣
031 桃夭 楊妃 長春 牙緋
033 黃栗留 梔子 黃不老 枳黃
035 青鸞 菘藍 青黛 紺蝶
春分
037 皦玉 吉量 韶粉 霜地
039 夏籥 紫磨金 檀色 赭羅
041 黃丹 洛神珠 丹雘 水華朱
043 青冥 青雘 青緺 騏驎
清明
045 紫蒲 赪紫 齊紫 凝夜紫
047 凍縹 春碧 執大象 苔古
049 香爐紫煙 紫菂 拂紫綿 三公子
051 瑯玕紫 紅躑躅 魏紅 魏紫
谷雨
053 昌榮 紫薄汗 茈藐 紫紶
055 蒼葭 庭蕪綠 翠微 翠虬
057 碧落 挼藍 青雀頭黛 螺子黛
059 露褐 檀褐 緅絺 目童子
060 春之故宮美
062 春之中國色
066 夏色季語
立夏
077 青粲 翠縹 人籟 水龍吟
079 地籟 大塊 養生主 大云
081 溶溶月 紹衣 石蓮褐 黑朱
083 朱顏酡 苕榮 檎丹 丹罽
小滿
085 彤管 渥赭 唇脂 朱孔陽
087 石發 漆姑 芰荷 官綠
089 仙米 黃螺 降真香 遠志
091 嫩鵝黃 鞠衣 郁金裙 黃流
芒種
093 筠霧 瓷秘 琬琰 青圭
095 鳴珂 青玉案 出岫 風入松
097 如夢令 蕓黃 金埒 雌黃
099 曾青 ?靘 璆琳 瑾瑜
夏至
101 赩熾 石榴裙 朱湛 大繎
103 月魄 不皂 雷雨垂 石涅
105 扶光 椒房 紅友 光明砂
107 山礬 玉頩 二目魚 明月珰
小暑
109 骍剛 赪霞 赪尾 朱柿
111 天球 行香子 王芻 藎篋
113 赤靈 丹秫 木蘭 麒麟竭
115 柔藍 碧城 藍采和 帝釋青
大暑
117 夕嵐 雌霓 絳紗 茹藘
119 蔥青 少艾 綺錢 翠樽
121 石蜜 沙餳 巨呂 吉金
123 山嵐 淥波 青楸 菉竹
124 夏之故宮美
126 夏之中國色
130 秋色季語
立秋
141 竊藍 監德 蒼蒼 群青
143 白青 竹月 空青 太師青
145 縞羽 香皮 云母 佩玖
147 麹塵 綠沈 絞衣 素綦
處暑
149 退紅 櫻花 丁香 木槿
151 余白 蘭苕 碧滋 蔥倩
153 云門 西子 天水碧 法翠
155 桑蕾 太一余糧 秋香 老茯神
白露
157 凝脂 玉色 黃潤 縑緗
159 蕉月 千山翠 結綠 綠云
161 藕絲秋半 蒼煙落照 紅藤杖 紫鼠
163 黃粱 蒸栗 射干 油葫蘆
秋分
165 卵色 葭菼 冰臺 青古
167 欒華 大赤 佛赤 蜜褐
169 孔雀藍 吐綬藍 魚師青 軟翠
171 淺云 素采 影青 逍遙游
寒露
173 醽醁 翠濤 青梅 翕赩
175 九斤黃 杏子 媚蝶 韎韐
177 東方既白 紺宇 佛頭青 花青
179 弗肯紅 赤璋 繭色 密陀僧
霜降
181 銀朱 胭脂蟲 朱櫻 爵頭
183 甘石 迷樓灰 鴉雛 煙墨
185 十樣錦 檀唇 瓊琚 棠梨
187 蜜合 假山南 紫花布 沉香
188 秋之故宮美
190 秋之故宮美
194 冬色季語
立冬
205 半見 女貞黃 絹紈 姜黃
207 蔥犗 二綠 銅青 石綠
209 黃琮 茶色 伽羅 蒼艾
211 藕絲褐 葡萄褐 蘇方 福色
小雪
213 龍膏燭 黲紫 胭脂水 胭脂紫
215 小紅 岱赭 鶴頂紅 朱殷
217 月白 星郎 晴山 品月
219 明茶褐 荊褐 駝褐 椒褐
大雪
221 粉米 縓緣 美人祭 鞓紅
223 米湯嬌 草白 玄校 綟綬
225 雀梅 油綠 莓莓 螺青
227 暮山紫 紫苑 優曇瑞 延維
冬至
229 銀紅 蓮紅 紫梅 紫礦
231 咸池 紅? 蚩尤旗 霽紅
233 鶯兒 禹余糧 姚黃 蛾黃
235 濯絳 墨黲 驖驪 京元
小寒
237 酂白 斷腸 田赤 黃封
239 丁香褐 棠梨褐 朱石栗 棗褐
241 秋藍 育陽染 霽藍 獺見
243 井天 正青 扁青 ?色
大寒
245 紫府 地血 芥拾紫 油紫
247 骨縹 青白玉 綠豆褐 冥色
249 肉紅 珠子褐 鷹背褐 麝香褐
251 石英 銀褐 煙紅 紫誥
252 冬之故宮美
254 冬之中國色
256 參考文獻
263 中國傳統色色譜
《中國傳統色：色彩通識100講》
一 黃白游 014
第二 松花 016
第三 天縹 018
第四 緗葉 020
第五 流黃 022
第六 海天霞 024
第七 纁黃 026
第八 玄天 028
第九 黃河琉璃 030
一十 庫金 032
一十一 缊韨 034
一十二 歐碧 036
一十三 順圣 038
一十四 牙緋 040
一十五 梔子 042
一十六 黃不老 044
一十七 柘黃 046
一十八 菘藍 048
一十九 紺蝶 050
第二十 紫磨金 052
第二十一 赭羅 054
第二十二 黃丹 056
第二十三 青雘 058
第二十四 青緺 060
第二十五 齊紫 062
第二十六 凝夜紫 064
第二十七 三公子 066
第二十八 魏紅 068
第二十九 螺子黛 070
第三十 朱顏酡 072
第三十一 檎丹 074
第三十二 丹罽 076
第三十三 官綠 078
第三十四 嫩鵝黃 080
第三十五 鞠衣 082
第三十六 郁金裙 084
第三十七 瓷秘 086
第三十八 蕓黃 088
第三十九 雌黃 089
第四十 曾青 092
第四十一 璆琳 094
第四十二 朱湛 096
第四十三 大繎 098
第四十四 椒房 100
第四十五 二目魚 102
第四十六 木蘭 104
第四十七 柔藍 106
第四十八 帝釋青 108
第四十九 吉金 110
第五十 竊藍 112
第五十一 群青 114
第五十二 太師青 116
第五十三 麹塵 118
第五十四 綠沈 120
第五十五 退紅 122
第五十六 櫻花 124
第五十七 木槿 126
第五十八 西子 128
第五十九 天水碧 130
第六十 秋香 132
第六十一 綠云 134
第六十二 藕絲秋半 136
第六十三 蒸栗 138
第六十四 淺云 140
第六十五 翠濤 142
第六十六 東方既白 144
第六十七 弗肯紅 146
第六十八 繭色 148
第六十九 密陀僧 150
第七十 銀朱 152
第七十一 胭脂蟲 154
第七十二 爵頭 156
第七十三 十樣錦 158
第七十四 蜜合 160
第七十五 紫花布 162
第七十六 半見 166
第七十七 絹紈 168
第七十八 石綠 170
第七十九 伽羅 172
第八十 蘇方 174
第八十一 福色 176
第八十二 胭脂水 178
第八十三 月白 180
第八十四 駝褐 182
第八十五 鞓紅 184
第八十六 米湯嬌 186
第八十七 綟綬 188
第八十八 暮山紫 190
第八十九 紫苑 192
第九十 銀紅 194
第九十一 紫礦 198
第九十二 霽紅 200
第九十三 京元 202
第九十四 棗褐 204
第九十五 育陽染 206
第九十六 松石 208
第九十七 祖母綠 210
第九十八 菡萏 212
第九十九 杏黃 216
一百 明黃 218
《中國傳統色：敦煌里的色彩美學》
序 色與空的美學
如是我見
如是我聞
附錄一：敦煌的主要礦物顏料說明
附錄二：參考文獻
附錄三：敦煌色譜
附錄四：敦煌莫高窟和安西榆林窟顏料樣本總表
《故宮紋樣》
序 001
一部分 故宮紋樣總介紹 009
第二部分 故宮紋樣 039
織繡 041
動物紋樣 042
植物紋樣 072
其他紋樣 096
瓷器 105
動物紋樣 106
植物紋樣 132
其他紋樣 149
織毯 155
動物紋樣 156
植物紋樣 176
其他紋樣 198
琺瑯器 215
動物紋樣 216
植物紋樣 234
其他紋樣 244
建筑 259
動物紋樣 260
植物紋樣 278
郭浩，文化學者，文創投資人。前哈佛大學肯尼迪學院訪問學者，現正從事中國傳統色彩美學的研究和普及、中國美學的新創作，已出版的著作包括《中國傳統色：故宮里的色彩美學》《中國傳統色：色彩通識100講》《中國傳統色（青少版）》等。
李健明，故宮文創設計師。曾參與故宮大婚文創項目，負責創意與設計。原創出行護駕系列文創品牌 “御前行走”。曾與MSN、芬達等知名品牌合作設計項目。
紋藏，致力于挖掘、復原、再造中國紋樣，建立中國紋樣數據體系。從2018年起建設以紋樣為標本的中華民族文化視覺基因工程，迄今為止以五大脈絡(歷史脈絡—以新石器時期到近現代各個時期劃分，載體脈絡—以陶瓷、織物、建筑裝飾、飲食等藝術載體劃分，地域脈絡—以中國34個省級行政區劃分，民族脈絡—以中國各個民族劃分，主題脈絡—以紋樣寓意劃分）開發200余個專題紋樣數據庫，預梳理和設計20000余組紋樣的信息和模型。與諸多公共文化機構、高等科研機構和文化生產機構合作，深度挖掘、深度整理、深度破譯、使用AI人工智能手段建立矢量紋樣數字模型，建立文化數據庫。
黃清穗 李健菲，黃清穗，中國紋樣工作者，設計師。 “紋藏——中國紋樣線上博物館”發起人，Adobe Live 演講嘉賓。