著
者：
[日]
松本大洋
著
；
[日]永福一成 原作
譯 者
：
王秋琳 劉爽
譯
字 數：
77
千
書 號：9787557026059
頁 數：16
40
出 版：廣東旅游出版社
印 張：
51.25
尺 寸：
148
毫米×
2
1
0毫米
開 本：1/
32
裝 幀：
平裝帶函套
定 價：548.00元
正文用紙：100g超感
內容簡介
從天而降，從地而涌。
江戶一處長屋住進了一位貧窮浪人，
名叫瀨能宗一郎。
從此，宗一郎的笑容凝聚了此處的人心，
宗一郎的利
刃招致
了遠處的惡
意
。
對此，他將有何舉動？亦或按兵不動？
決心追隨的人、值得托付的人、想要陪伴的人，都生活在那個揮灑著血與淚的江戶！
編輯推薦
松本大洋式“鳥獸人物戲畫”，與生俱來的畫力，難以復制的風格——堪稱日本漫畫完成形態。
翻開《竹光侍》你會發現什么？蘸水筆劃過的速度線、毛筆勾畫出的身姿、墨色鋪墊的明暗、取舍有道的留白、張弛有度的形準——還有一點恍惚——仿佛看到了平安末期的鳥獸圖，和被視為日本漫畫鼻祖的《北齋漫畫》，甚至還有一點立體主義混入其中。不同于傳統日漫常見的筆直框線和工整貼網，在這部時代劇初嘗之作中，松本大洋大膽運用筆墨特性，用失衡畫面表現失控的悲劇，用傳統藝術渲染詼諧的日常，《竹光侍》無疑是他開拓創作新境地的絕妙成果，其中蘊藏著一直以來眾人模仿卻無法超越的天才畫力。
俠客故事、時代小說愛好者不容錯過之作！友人助陣——僧侶作者永福一成書寫動人江戶物語，松本大洋以此刻畫豪情激蕩的武士風云。庶民、武士、大名，眾人百態皆可成書；親情、愛情、友情悉數登場，江戶百景皆為線索。
友人永福一成的加入，讓人看到了松本大洋的“江湖”一面：夜晚的斬人試刀犯，周旋于政務的家老，被撥動心弦的矢取女，奉獻生命的武者……是這些江戶男女的出現，讓松本大洋筆下的畫面多了一分豪邁與激情。
縱使身披戰衣，卻依舊飽含松本大洋式的溫柔內核。
“那東西一直住在我身體里。伺機而動。不管怎么洗，也無法去掉手上的味道。很擔心會被孩子們發現。”——瀨能宗一郎，一個充滿無窮能量的角色，他深知自身武藝超群，其力量卻僅用來守護他人。
這部由松本大洋、永福一成合著的時代劇漫畫既是浪客佳話，也是江戶百人物語。在這數人登場的時代大戲中，總有人與刀鬼糾纏，與貓狗對話，與萬物牽絆。
充滿張力的滿版圖、隨氛圍而躍動的分鏡、形狀多變的擬聲詞……撲面而來的“松本大洋流”，極富節奏感的閱讀體驗。
松本大洋的創作特殊性不僅體現在個人風格上，他還會根據每部作品的主題量身定制一款專屬技法，而這些獨具匠心的百變創作才是形成“松本大洋流”的要義。當你還在津津樂道《乒乓》里那像被高速球擊破玻璃的碎片式分鏡，浪人與武士已經在《竹光侍》里用刀劍劃過頁面上的長空，兩個分鏡因刀光劍影變成三個、四個……這一劃，既劃出了武士的天地，也讓漫畫創作的新流派噴薄而出。
恰到好處的留白就像樂譜里的間奏，讓人放松警惕到想隨著心情輕聲哼唱；越過書頁邊界的濃黑墨色，好似漸進漸出的太鼓鼓點，隨后長鳴的鷹唳不禁嚇人一跳。如果漫畫有聲，便是《竹光侍》。
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全書注釋獨立四折頁，小尺寸，書內夾放無壓力，方便隨時查閱
封面款圖案特種紙明信片，每套隨機兩款
該作主要描繪江戶時代背景下的俠客物語，部分內容涉及打斗血腥畫面及成年人世界的感情糾葛，建議18歲及以上年齡人群閱讀，敏感閱讀群體請謹慎閱讀。
獲獎情況
2007年日本文化廳 Media 藝術節漫畫部門優秀獎
2011年手冢治蟲文化獎漫畫大獎
名人推薦
談到原作改編漫畫，我想補充的是，我最近已經不執著于某件事是否為自己獨立完成的。如果當初僅憑自己的感覺去完成它，很有可能會被看作是一部“大概喜歡江戶的人會覺得很有趣”之類的平平無奇之作。永福先生是一個會講趣聞的人，我由衷感到由他來寫這個故事真是太好了。不過也會有焦慮的時候，畢竟其中的角色并不是我自己創造的。神秘浪人來到一處長屋，擅長劍術，人見人愛……這畫起來也太難了吧（笑）。在思索該怎么畫才好的時候，想到或許可以將它畫成江戶版《雙峰》(
Twin Peaks
)。因為永福先生曾對我說“可以隨意調整”，我便加入了刀妖國房和森（佐佐太郎）等角色，并反復嘗試調整。因為不是全憑自己想的故事，所以那感覺很新鮮，新事物帶來的挑戰讓創作熱情持續高漲，真的很開心，自己看了都不由地在想：“這部時代劇怎么會這么棒啊！”不過在畫完的幾年后再次拿起它來讀的時候，總覺得有點難讀。創作時我為了讓臺詞和設定都更貼近江戶時代，每周都會把畫作拿給江戶時代研究方向的考據顧問，請他指正。現在我會覺得如果內容更偏娛樂向一點也未嘗不可吧。
——松本大洋（節選自訪談“向大洋提問”，《松本大洋本》，2018，小學館）
這是我在他的“作品解說”環節里最難評價的一部作品。松本大洋在創作《竹光侍》之前也發表過幾篇改編作品，不過該作是他首次連載一部長篇改編作品，其原作者就是此段解說的筆者，永福一成。
很早以前大洋就對時代劇感興趣，但若讓他去改編歷史小說名家的作品還是會令他畏手畏腳，“如果是永福先生的作品，我就可以毫無顧慮地改編了，寫一個吧。”
我當然二話不說就答應了。筆者一生都會是松本大洋的助手（我是初代助手）。大洋想要“將時代小說改編成漫畫”，那么原作自然就是“小說”形式。原作強調宗一郎有著一雙吊梢眼，松本大洋并未做任何解釋，直接讓宗一郎的吊梢眼飛出臉部輪廓，真的是毫無顧慮啊。
透過這獨具“鳥獸戲畫”之韻的江戶繪卷，松本大洋再度開拓了漫畫表現的新境界。本作斬獲2007年第十一回日本文化廳Media藝術節漫畫部門優秀獎，和2011年第十五回手冢治蟲文化獎漫畫大獎。看著鐵臂阿童木造型的獎杯也著實讓人開心不已。大洋甚至說了“《竹光侍》是自己的至高杰作”這樣的話，真是讓我倍感榮幸。不過我對此說法有所質疑，畢竟松本大洋的至高作品永遠都是下一部作品。
——永福一成（節選自解說欄目“松本大洋作品一覽”，《松本大洋本》，2018，小學館）
談到《竹光侍》，不得不說真的是一部非常帥氣的作品。臺詞還有其中所營造出的氛圍，十分觸及人心。還有一只眼睛飛出面部的表現手法、持刀的手部造型，都太帥了。當我看到斬人試刀犯被除掉時，就在想：“啊，要是自己也能畫出這樣的圖就好了……”
——尾田榮一郎
賞心悅目的和風繪畫世界。
——
高橋留美子
大部分的漫畫，特別是 Manga（日本漫畫），都以講故事為第一要義，而忽略了畫面的藝術性。《竹光侍》是松本大洋對于繪畫語言的不斷探索、實驗，是新一層的領悟。此書不僅有故事，更有對繪畫性的探索，以現代的語言，創新性地重述日本畫的審美。尤為難得的是，通篇沒有一格畫是失去意識、進入程式化的。我想，這是《竹光侍》會在漫畫史上留下重要一筆的原因。
——漫畫家 阮筠庭
終于等來了《竹光侍》中文版，作為松本大洋的忠實讀者，在他每個時期的作品里都有一個讓我著迷的共同點，那就是角色的呼吸，還有缺乏親和力的孤僻眼神。《竹光侍》中充溢的線條魅力，如水般自然神秘的視覺流動則釋放出更為強烈的力量，讓我獲得了一種流連其間久久不忍釋卷的閱讀感受。總而言之，從鋼筋水泥到松竹梅的傳統之美，那些被約定俗成的判斷都不足以說明他的創作動因，松本大洋始終懷著最根本的沖動在不斷顛覆著人們的官能體驗。
——漫畫家 聶峻
這世界的美妙在于，總有些特立獨行的靈魂，像一面獨一無二的透鏡，用全新的、近乎完美的方式，將世界折射給你。在漫畫界，松本大洋就是這樣一個存在。他并非要成為一座不可逾越的高峰，他是一塊奇石，在云卷云舒間總是那么顯眼。
《竹光侍》作為他的代表作，我在膜拜的時候，一直有種錯覺：無論是故事分鏡，還是畫面呈現，書頁上似乎總是浮現著四個字——大巧不工。那種在畫崩了和傳神的臨界點游走的感覺，拿捏得如此恰如其分。就像是一個絕頂高手，拔出自己的寶刀，只是為了給你削蘋果吃。
我喜歡用寶刀削出的蘋果。
——漫畫家? 吳青松
松本大洋的魅力是多方面的，《竹光侍》故事本身已足夠精彩，但這部漫畫的價值不在于這是一部日本時代劇，而在其獨特的個性。他用溫柔的手法和細膩的筆觸，將這部想象力與激情交織、趣味與浪漫并存的作品包裹起來，這才是其無可比擬的獨特之處。
——木鳥書店? 貓咪星
是夜酩酊大醉，夢到了浮世繪。
氣韻所致，夜半起身揮毫，
半醉半醒，半人半魔。
每一筆如同一刀，嬉笑怒罵，念念有詞，是來自江戶街頭的行詩。
猛然驚覺，向窗外望去，
有狐貍鬼魅一笑，于是應聲而倒。
天微微亮，燈下人睡去，地面墨跡干涸，滿墻涂鴉，就是這部《竹光侍》。
——更讀書社? 羅叔
松本大洋 MATSUMOTO TAIYO
1967年出生于東京。1987年，作品《STRAIGHT》獲講談社“A ernoon 四季獎”準入選，由此作為漫畫家出道。在周刊《Morning》連載《STRAIGHT》《點&面》之后，在《Big Comic Spirits》陸續發表了《ZERO》《花男》《惡童》《乒乓》《竹光侍》（原作：永福一成）等作品。《竹光侍》于 2007年獲得第 11 屆日本文化廳媒體藝術節漫畫部門優秀獎，2011 年獲得第 15 屆手冢治蟲文化獎漫畫大獎。2016 年《星之子》獲得第 61 屆小學館漫畫獎。2008 年《惡童》和 2020 年《盧浮宮的貓》獲得美國艾斯納獎。《東京日常》現于《Big Comic Original 增刊號》（小學館）連載。
永福一成 EIFUKU ISSEI
本書原作。日本漫畫家、僧侶，1965年出生于東京。和光大學文學部藝術專業畢業，后在東京佛教學院畢業。大學時期參與漫畫研究會，畢業后曾任松本大洋的助手，并幫忙完成漫畫作品《STRAIGHT》。1991年，他憑借第24屆千葉徹彌獎優秀新人獎獲獎作品《COLORED BLUE》
出道。
代表作有《チャイルド★プラネット》（
CHILD
PLANET
）、小說版《竹光侍》等。
