導語_點評_詞
★“哈利·波特”系列電影道具團隊，
用
10
0
張插圖
9
個立體機關，
精彩演繹了12個經典故事
， 締造
幻想與現實交錯的童話王國
該書是以設計見長的Harper Design出版社邀請《哈利·波特》電影御用道具師米娜利馬（MinaLima）聯合打造的一套世界文學名著珍藏版。全書9大立體互動機關，趣味還原書中精彩故事情節，如小人魚游泳、人魚跳舞用的海底水晶宮、可怕的巫婆、7個版本的《夜鶯》、小丑鴨變天鵝、豬倌的吻、豌豆公主的厚厚床墊、鮮花里的拇指姑娘、玩具宮殿里的芭蕾姑娘、白雪皇后宮殿。這些機關可轉、可翻、可拉，給孩子營造了身臨其境的閱讀體驗，激發孩子們的想象力；近100張全彩復古插畫，用色克制，不浮夸，用有限的色彩展現出復古的氣息，給人以滿滿的時代感，非常具有格調。封面采用燙金壓凹布紋工藝，盡顯精致之感。內文米白色用紙有質感，同時閱讀不傷眼，多方位打造每個年齡段都喜歡的豪華精裝機關書。
★甄選翻譯家
葉君健
譯版，
優美雋永
，充滿散文詩的美感，
保留原文的韻味
本書采用了翻譯家葉君健的譯文，他的譯本深深影響了中國的幾代讀者，被公認為是世界上流行廣泛、非常忠實原著的譯本，也因此獲得了丹麥女王瑪格麗特二世頒發的“丹麥國旗勛章”。他把握住了原著的精神，并在遣詞造句和風格的提煉上精準還原了原書的文字之美和豐富的想象力，將原文濃厚的童話和現實意味極好地呈現了出來。
★
每一代人都會讀的童話經典
，孩子們
可以在幻想的世界里認識真善美的東西
，大人們
可以從真善美的故事中讀到社會的現實
安徒生曾說：“我用我的一切感情和思想來寫童話，但是同時我也沒有忘記成年人。當我在寫一個講給孩子們聽的故事的時候，我永遠記住他們的父親和母親也會在旁邊聽，因此我也得給他們寫一點東西，讓他們想想。”例如《拇指姑娘》《海的女兒》，從她們奇幻的冒險故事中，小朋友們能感受到她們的善良、勇敢和正直，以及為理想獻身的品格，而在《賣火柴的小女孩》《皇帝的新裝》里，大人們能感受到現實的殘酷和人類的愚蠢與虛偽。安徒生的故事雖取材于現實生活，卻以浪漫主義的幻想贏得了大小讀者的心。
★“印刷技術”和“手工制作”的結合，
制作一本書的時間是
普通書的6倍
，
精致珍貴，值得收藏
亞洲的印刷廠，像生產精密儀器那樣，雕琢每個細節；經驗豐富的工人，手工組裝所有的機關部件。
★
內含譯者注、編者注，助力小讀者無障礙閱讀
全書含精編譯者注和編者注，涉及故事背景、專業名詞、音譯詞匯等，掃除閱讀障礙，幫助小讀者更好地理解故事的內容。
基本信息
海的女兒 ....................................................... .....1
夜 鶯...............................................................37
丑小鴨...............................................................55
豬 倌................................................................71
打火匣...............................................................83
豌豆上的公主.........................................................99
皇帝的新裝.................................................. .......105
紅 鞋.......................................................... ....115
拇指姑娘 ..................................................... .....129
堅定的錫兵................................................... ......149
賣火柴的小女孩 ............................................. .......161
白雪皇后 ................................................... .......167
漢斯·克里斯汀·安徒生（Hans Christian Andersen，1805—1875）是世界各國人民所熟知的童話作家。100 多年來，從終年積雪的冰島到烈日炎炎的赤道，到處都流傳著他那美麗動人的童話。
這些童話以各種民族的文字刊印發行，總冊數已經不可計數了。童話，自人類在搖籃時候起就已經產生，通過奶奶、母親們的編織，在人類開始認識這個世界的時候就已經成為他們精神生活的一個組成部分。它植根于人民中間，初以口頭傳播的形式出現。在文字發展到了一定階段的時候，一些有心的學者把散在民間的這類故事以民間文學的方式收集、加工成冊，使其成為人類寶貴的精神財富，永遠地生存下來。在這方面做出成績的人，恐怕首先得推法國的貝洛爾（1628—1703），接著便是德國的格林兄弟（1785—1863 和 1786—1859）。他們所收集的民間童話都成為世界名著。安徒生是繼他們之后的一位童話大師，但他又不同于他們。他不是童話的收集者，而是直接的創造者，因而更為重要。他開辟了世界兒童文學的新時代，使后來的兒童文學作家有廣泛的活動空間。現在，世界兒童文學在題材、創作方法和表現技巧等各個方面能夠如此豐富多彩，不能不說是始于安徒生在這方面的大膽創新。應該說，安徒生是現代兒童文學的奠基人。
安徒生把他用40年心血所精心編織的168篇童話故事，用一個丹麥詞 Eventyr 加以概括。它的意義要比我們所理解的童話廣泛得多。它不僅包括“故事”，還涉及以“浪漫主義幻想”手法所寫的兒童“散文”、“散文詩”和以現實主義手法所寫的兒童“小說”。他寫的童話具有很強的吸引力，甚至令人“著迷”。這是他的童話藝術的獨到之處。更為重要的是，他以童話反映了他所處的那個時代及其社會生活，深厚地表達了平凡人的感情和意愿。他滿腔熱情地歌頌人民的優良品質，同時又尖銳地揭露出社會中形形色色的丑惡，以此來襯托人民的心靈美，使讀者從感人的詩境和意境中發現真理，發現人類靈魂中誠實、美麗、善良的東西，從而使人們的感情得到凈化與升華。從這一點上講，安徒生堪稱是一位偉大的“人類靈魂的工程師”。
但安徒生不只是一個童話作家。他是從寫成年人的文學作品開始的。他寫過詩、小說、劇本和游記，其中也有不少的名篇。不過他對丹麥文學——從而也對世界文學貢獻的卻是童話。他這方面的作品，對世界兒童文學創作的發展所起的影響是無法估量的。
安徒生的童話創作，自 1835 年起到他逝世前兩年的1873年止，其間很少中斷過，發表了 168 篇作品，在全世界的童話作家中，很少有人像他為小朋友們寫過這樣多的東西。他的童話作品受到了國內外廣大讀者的喜愛，這種成功主要是因為他的作品表現出一種民主主義精神和人道主義精神，這在當時具有一定的積極意義，因為它的對立面是封建主義的殘暴和新興資產階級的無情剝削，因而在一定程度上表達出人民的思想感情。另一方面，安徒生在語言風格上具有高度的創造性，在作品的內容上又是一個偉大的現實主義者。這兩種結合使他的作品在兒童文學中放出異彩，開辟出一條新的道路。
安徒生的童話創作大致分為三個時期。
個時期（1835—1845）——講 給 孩 子 們 聽 的 故 事： 從1835年到1845年的10年間，他所寫的童話是專門給孩子們看的，所以他把這一時期的作品叫作“講給孩子們聽的故事”。
就在安徒生開始從事童話創作的年，他出版了本童話集。這是一本僅有61頁的小冊子，收入了《打火匣》《小克勞斯和大克勞斯》《豌豆上的公主》和《小意達的花兒》四篇童話。這部代表他早期作品的集子充滿了美麗的想象，其中不時洋溢著濃厚的詩情。因為它們是講給孩子們聽的故事，所以內容生動有趣，富有吸引力。這之中，我們還可以明顯地看出他早年所聽到的關于《一千零一夜》中某些故事的痕跡。如《打火匣》與《一千零一夜》中的《阿拉丁的神燈》的情節就有類似的地方。《打火匣》充滿了奇妙的幻想，通過一個普通士兵當上國王的故事，否定了君權神授的神話，宣傳了人人平等的民主主義思想。當時，丹麥是個半封建國家，故事中關于刑場造反的生動描寫，正反映了廣大人民對暴君的不滿。《小克勞斯和大克勞斯》是一篇富于幻想的童話，但它卻反映了現實生活。小克勞斯和大克勞斯為了錢，為了財產，不惜互相暗害，甚至對老祖母也不留情。從曲折生動的故事中，讀者所領悟到的是社會中存在的人間的殘忍，反映了資本主義興起時期資產階級不擇手段追求金錢的特點。在這個小冊子的后面兩篇童話中，安徒生擺脫了民間故事的影子，推陳出新，創作了《豌豆上的公主》和《小意達的花兒》兩篇具有個人特色的童話，表達了他對現實生活的觀察與想象。這為他后來的童話創作開辟了一條新路。
《豌豆上的公主》是一篇具有諷刺意味的童話。難道“公主”的皮膚真的是那么嫩，連二十床墊被下的一粒豌豆她都能感覺得出來？這里面有虛偽和詐騙。僅憑這一粒豌豆的測驗，她居然就被證明是一位“真正的公主”，和王子結了婚，那顆豌豆還被放在博物館里作為文物。某些統治者就是這等荒唐！但《小意達的花兒》卻是一篇詩意濃郁、富于幻想的童話。它細膩地描寫了一個天真無邪的孩子的豐富想象和美好意境。單這兩篇童話就已經展示出安徒生的才華，但他卻遭到了當時一些文人的攻擊和譴責。連安徒生的幾位朋友也說他沒有寫童話的天才，要他以后放棄這方面的創作。有人甚至還攻擊這個集子“不僅沒有趣味，還會產生不良影響……”而奉勸安徒生“切莫白白浪費時間”。安徒生說：“經這樣一說，我倒更要寫了。”安徒生在給一位朋友的信中說：“我現在要開始寫給孩子們看的童話。你要知道，我要爭取下一代！”不久，他在另一封信中談到他堅持要為兒童創作的時候說：“這才是我不朽的工作呢！”從這時起，他把全部精力和生命都貢獻給了這“未來的一代”。他對這“不朽的工作”非常勤奮，每年圣誕節他都要獻給小讀者一本童話集，作為禮物。圣誕節在歐洲是孩子們的節日，他選擇了這個節日出版他的童話，這不僅說明他對孩子們的感情，也表示出他認為童話創作是他畢生的嚴肅事業。
集童話出版之后，他基本上擺脫了一些以民間故事為素材的框框，而直接取材于現實生活，放手發揮他浪漫主義的幻想，寫出一篇篇富有創造性的童話。當時以詩人厄楞士雷革（1779—1850）為首的“浪漫主義”運動正在丹麥盛行。表面上看來安徒生很像是這個運動中的一名后起之秀，但他對于浪漫主義者所憧憬的那種中世紀的生活卻不感興趣，他對于北歐的神話也不像當時的浪漫主義者那么熱衷，他從來沒有在這些神話上來發揮他的“幻想”。他和當時的浪漫主義者不同，他那種富于想象的活潑文體絲毫也沒有華而不實的味道，而是充滿了濃厚的鄉土氣息。
1836 年，安徒生的第二集童話出版。這一集的代表作品有《拇指姑娘》《頑童》《旅伴》三篇故事。《拇指姑娘》中的那個被人瞧不起、處處受到奚落的拇指姑娘，她追求光明的世界，她逃出了癩蛤蟆在泥巴底下的黑暗的家，逃出了鼴鼠沒有陽光的地洞，憑她的善良和偉大的同情心，終于得到她救活的那只燕子的幫助，飛到光明的國度里去。拇指姑娘是那些勤勞、勇敢和正直的“平民”的代表，他們不是消耗者而是創造者。他們創造出了豐富的生活。在他們的創造過程中，表現出他們無比的智慧和勇敢。他們雖然“寒微”和“渺小”，但他們卻有一顆明朗和偉大的心。
1837年，安徒生的第三集童話出版。主要作品有《皇帝的新裝》和《海的女兒》。《皇帝的新裝》情節并不復雜，但含義卻非常深刻。它用幽默而輕松的筆調，諷刺了封建社會的虛偽和逢迎諂媚的社會風氣。作品寫了一個皇帝和他的大臣們的愚蠢無能。兩個騙子利用他們的虛榮，通過為皇帝做新衣的方式，騙取了大量的錢財，那些貪污腐朽、阿諛逢迎的大臣們，因為怕暴露自己的不稱職，也嘖嘖稱贊那套并不存在的“新裝”多么漂亮，使得皇帝赤身露體，招搖過市，后還是一個天真的孩子揭露了騙局，但皇帝和他的大臣們還是要裝腔作勢，在百姓面前炫耀他們的丑態。這個故事中的皇帝和大臣雖然是虛構的，但反映了活生生的社會現實。它里面的人物，在浪漫主義和輕松幽默的氣氛中，依次出場，雍容華貴，步履端莊，儼然是有權威的統治者，但他們的愚蠢無知，荒唐可笑卻是赤裸裸地暴露在讀者眼前，給讀者以畢生難忘的印象。有關他們的嘴臉的刻畫，可能是夸大了一些，戲劇化了一些，卻是逼真、令人信服的。他們的形象是集中的典型，具有普遍意義。即使在，也還有其現實性。那種虛偽和奴性的現象依然存在，會時時鬧出可笑的丑劇。
《海的女兒》是一篇色彩瑰麗的動人童話。它深深地感染著億萬讀者。作品肯定了人的尊嚴與價值，歌頌了小人魚想變成人的美好理想以及為實現這個理想所做出的犧牲。這里的王子，在安徒生的筆下，并不是封建統治階層中的要人，而是具有象征意義的“人”
一代又一代的讀者迷戀著安徒生的奇幻童話。本書收錄了12個未刪減的經典故事，包括《海的女兒》《丑小鴨》《豌豆上的公主》《拇指姑娘》等。獲獎無數、《哈利·波特》電影御用道具設計師為本書創作了精美復古插圖和有趣的互動元素，讓所有年齡段的讀者都能沉浸在迷人的文學冒險中。
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作者：
漢 斯· 克 里 斯 汀· 安 徒 生（Hans Christian Andersen，1805—1875），出生于丹麥歐登塞，曾寫過戲劇、小說、詩歌和游記，不過帶給他國際聲譽的卻是一個個美妙、奇幻的童話故事。他的作品深受一代又一代人的喜愛，如《海的女兒》《丑小鴨》《皇帝的新衣》，被奉為童話故事中的經典。