《走向新建筑》：
當今的社會已經步入消費的時代，人開始忽略內心的精神享受而進入外部的物質世界。建筑也出現了一個消費的時代。從金融大鱷們爭相在曼哈頓建立自己的巴別塔，到越來越多的新奇的建筑在全球范圍內涌現，建筑成為了消費品。重讀《走向新建筑》，柯布西耶逼迫我們去回過頭，去重新思考這個世界，去認識什么才是真正的建筑。
每一個建筑師都沒有辦法回避一個基本的問題：什么是建筑？
勒柯布西耶這樣說：
“你使用石頭、木材和混凝土，
你用這些材料建造房屋和宮殿。
這就是建造，匠心獨運。
但，突然間你觸動了我的心。
你做得好，我感到愉快。
我說：這多美啊。
這就是建筑。藝術就在這里。
《建筑的復雜性與矛盾性》：
《建筑的復雜性與矛盾性》一書自1966年出版以來，已經以16種語言出版發行，并成為建筑著作中的重要文獻。
羅伯特
·
文丘里的
著作《建筑的復雜性和矛盾性》（1966年）和 《向學習》（1972年）被認為是建筑思潮的宣言。
作為后現代建筑興起時期*重要的著作之一，《建筑的復雜性與矛盾性》一書不僅在理論上表現了建筑——作為一門藝術與技術相結合的學科的復雜與矛盾，也在自身的語言表達上體現著文字作為情感和信息載體的復雜與矛盾。本文通過對文丘里的著作《建筑的復雜性與矛盾性》這本書進行梳理和總結，分別從文丘里建筑的復雜性、矛盾性、傳統元素的重要性、非理性和非和諧的形式美四個方面進行論述，并加入了一些自己的理解。
《建筑細部》：
在這部萬眾期待的《建筑細部》中，愛德華·R·福特教授采用以小見大、深入淺出的方式，圍繞“什么是節點”這一中心主題，輔以詳細的設計節點圖、細部圖紙，以及詳盡的設計說明及理論分析，從人們對“建筑細部”這一術語所作出的五種被廣泛接受卻又截然不同的定義出發，將建筑細部的建筑學定義娓娓道來，并通過對建筑史的調查，*終為讀者展現一個而深刻的建筑細部定義與設計方法，呈現了建筑設計中那些不能忽視的細部處理和節點設計，極具實踐意義和參考價值。
基本信息
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《走向新建筑》：
《走向新建筑》闡述了偉大的建筑師勒柯布西耶的機械美學理論，以及有關工業，經濟，形式與功能的關系，“批量生產精神”等觀點。柯布西耶從1920年起，在其主編的《新精神》雜志上連續發表論文，提倡建筑的革新，走平民化、工業化、功能化的道路，提倡相應的新的建筑美學。這些論文匯集為《走向新建筑》一憶，于1923年初版，1924年出增訂的第二版。近一個世紀的歲月流逝并未減損它的光輝。
這本書的*版出版之后，到處都產生了對與建筑有關的事情的興趣。普通人因此而談論建筑、喜歡談建筑、希望有能力談論建筑。這是一場深刻的社會運動的后果。 這本書不企圖說服專業人員，而是說服大眾，要他們相信一個建筑時代來臨了。建筑成為了時代的鏡子，現代建筑關心的住宅，是普通而平常的人關心普通而平常的住宅，這是時代的一個標志。為普通人，"所有的人"，研究住宅，這就是恢復人道的基礎，人的尺度，需要的標準、功能的標準、情感的標準--這些才是*重要的，這些才是一切。這個時代，一切都以人為本。
《建筑的復雜性與矛盾性》：
《建筑的復雜性和矛盾性》是很有影響的一部建筑理論著作。作者認為，建筑具有不足性。出色的建筑作品必然是矛盾和的復雜的，而不是非此即彼的純凈的或簡單的。意義的豐盛勝于簡明，甚至雜亂而有活力勝于明顯的統一。密斯有一句名言“少就是多”，文丘里卻認為“多并不是少”。
本書要闡明的概念過于復雜，很難用展覽的方式予以表明。本書的論述就像眼前的窗簾一樣徐徐升起，一點一點地、論點一個接一個逐漸顯現出本書論述的整體。愿讀者能夠理解作者所要表達的理念，看見窗簾后面的東西！
全書觀點清新、論證有力、并配以精美插圖，值得建筑專業的工作者和業余愛好者閱讀欣賞。
《建筑細部》：
《建筑細部》細部是理解一座建筑的基礎，而非附屬品。這并不是說細部包含著整座建筑的概念；這本書其實是要論證與之相反的觀點，對整座建筑的理解不能脫離對細部的理解，而且細部的角色并不僅僅是要創造自然的影射與聯系。深刻的細部遠遠超出構造本身，但是它們源自于構造。建筑，在我看來，是建造的藝術，如果它要傳達出某種深刻的意義，就會通過構造來表達。構造并非僅僅意味著建造，也不僅僅是對實際需求的滿足，而是通過我們的詮釋、我們的理解被視作為科技的展現，被視為會引起我們的直覺反應的事物，也被視為我們所知的歷史的一部分。我堅信建筑會表達出很多信息，但無法僅僅通過影射來做到這一點，或者說無法僅僅通過影射就能實現很好的表達。
如果建筑想表達某種空間概念，它會通過尺度來表達。如果它要表達某種精神，它會通過重量來表現。如果它想表達社會理念，它會通過節點來表達。如果它想表達某種超出它自身，與它自身相區別，甚至相矛盾的的事物，它的表達將會始于自身的構造。
《建筑細部》：
在過去的二十年間，我們見到了不少大屠殺紀念碑的建設，而它們中的大多數本質上都是抽象的。而其中一個例外，它具有一些具象性，是詹姆斯·英戈·弗里德（Jame Ingo Freed）設計的，位于華盛頓的大屠殺紀念博物館（1993）。而具象性又是許多人批評它的原因。在主前廳中，兩組磚構的子結構相互交叉對應，一組由磚與鋼構組成，另一組由磚與混凝土組成。磚與鋼構組成的構造是為了能使人想到奧斯維辛中那由鋼鐵加固的烤箱，然而鋼構還有功能上的角色，它輔助支撐開口處周圍的磚（圖8）。而出于不那么明顯的原因，混凝土的構造在表面上讓人想起路易斯·康（Louis Kahn） 的印度管理學院（1974)。這兩組構造都是自為支撐的，它們都不是結構的主體；結構主體是一個隱藏的混凝土框架。盡管這個案例并不是一個構造系統，而是一個建造系統。它扮演著喚起歷史，甚至是象征性的角色。這或許看起來有些奇怪，但它是源遠流長的傳統的一部分。
弗里德是密斯的學生，而密斯是弗里德在建筑中使用的這種結構表達手法的祖師——至少在現代主義是如此。密斯的許多早期芝加哥建筑，例如伊利諾伊理工大學的校友紀念館（1946），就是混凝土防火層包裹的鋼構建筑，然后在外層再包以鋼構以展示其所隱藏的部分。而外層的這個相對應的構造盡管不是結構性的，也有著次要的目的，如支撐窗體或加固磚墻。除此以外的其他部分則只能被解釋為是象征性的構造，人們也是如此接受的。
芝加哥湖濱路860 號到880 號的建筑（1951）中，外層被覆以鋼構以表現其內層的鋼構。臨近它的同為密斯設計的湖濱大道公寓(1955) 看起來與它相似，但卻是混凝土的無梁樓蓋架構，其表層覆以鋁制幕墻；它的外輪廓與湖濱路建筑那鋼構的窗框相似。其結果是這樣的一個系統，它開始是作為結構的象征，卻很快就喪失了表面與被覆蓋的構造之間的關系。把用鋼構的幕墻覆蓋鋼構這種做法稱之為“表現”是一回事；然而把鋁制幕墻做成鋼構的形式并用來覆蓋混凝土結構，還稱為“表現”，則又是另外一回事了。描述了構造系統之來龍去脈的是覆面的手法，而不是被覆蓋于內的構造。在密斯的晚期作品中，表現性的構造鮮有與被其覆蓋的真實構造是相符的。此種設計秩序，可以接受的偏差范圍則不明確。
密斯的另一位追隨者彼得·史密森（Peter Smithson）以他自己的方式嘗試整理這些秩序。在1962 年的標題為《平行秩序》（A Parallel of theOrders ）的文章中，他論證道，這是建筑發展的自然進程——一個構造系統變為秩序，然后則變為裝飾。…… ize:10.5pt;font-family: 宋體;mso-bidi-font-family:宋體'>自主的細部
第七章
什么是細部設計？
中英文專業詞匯對照表
參考文獻選摘
插圖來源
圖片版權
索引
譯后記：不談建筑細部
……
《走向新建筑》：
勒柯布西耶（LeCorbusier，1887—1965），法國建筑師、城市規劃師、作家、畫家，是20世紀重要的建筑師之一，是現代建筑運動的激進分子和主將，被稱為“現代建筑的旗手”。他和瓦爾特格羅皮烏斯、密斯凡德羅并稱為現代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。
《建筑的復雜性與矛盾性》：
羅伯特
·
文丘里
美國建筑大師。文丘里—斯科特聯合事務所合伙人。1925年6月25日生于費城，就學于普林斯頓大學建筑學院，1950年獲碩士學位。他曾執教于耶魯大學及賓夕法尼亞大學，并曾是羅馬美國學院的成員，后來成為該校的駐校建筑師。他的著作、教學工作和建筑工作曾決定性地影響了全世界范圍內的年輕建筑師。《建筑的復雜性與矛盾性》一書自1966年出版以來，已經以16種語言出版發行，并成為建筑著作中的重要文獻。 他的著作《建筑的復雜性和矛盾性》（1966年）和 《向學習》（1972年）被認為是建筑思潮的宣言。
周卜頤 (譯者)
建筑教育家和建筑理論家。1949年獲美國哥倫比亞大學建筑科學碩士。1950—1986年任清華大學建筑系副教授、教授。1982—1984年創建華中工學院(現華中科技大學)建筑系并任首屆系主任。1981—2002年先后任《建筑學報》編委會副主任、顧問 ,《世界建筑導報》顧問等職。著有《周卜頤文集》。
《建筑細部》：
愛德華·R·福特（Edward R. Ford），美國弗吉尼亞大學建筑學教授，著有《當代建筑細部》（上、下）、《五宅十詳》、《建筑節點》，還為《建筑》雜志、《哈佛大學設計雜志》等知名學術期刊、雜志供稿，并參與了1992年《美國文化傳統字典》的編寫顧問。1990年，他榮獲麥特森圖書獎第二名、日本建筑大賽三等獎；2002年，其作品“福特之家”榮獲美國佛吉尼亞建筑協會榮譽設計獎；2004年，他跟隨美國總統托馬斯·杰弗遜一同訪問了劍橋大學道寧學院，并于2010年被皮耶特羅·貝魯斯基特聘為俄勒岡大學客座教授。
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