編輯
※1915年諾貝爾文學獎、1913年法蘭西學院文學獎獲獎作品。
《約翰·克里斯朵夫》是二十世紀*偉大的小說之一，是羅曼·羅蘭花費20年寫就的長篇小說代表作。這部長篇小說是一部氣勢磅礴的音樂史詩，也是一部昂揚著奮斗精神與人格力量的書，它描繪的不是人類物質方面的困難，而是精神方面所經歷的艱險。主人公約翰·克里斯朵夫沖破狹窄的天地，成長、反抗、蟄伏、成名……浩瀚的篇章記錄了主人公波瀾壯闊的一生，也映射出千萬人的心路歷程。正是因為蘊含如此豐富的價值和意義，這本書才引發了全世界讀者的共鳴，并屢次獲得各大文學獎項，被《紐約時報》評為“世界經典長篇名著”。
※引發一代中國人共鳴的一部書。
譯者許淵沖說過，在二十世紀五十年代《約翰·克里斯朵夫》是北大出借率的一部書，經過時間的積淀，越來越多的人崇拜著、追隨著約翰·克里斯朵夫。無疑克里斯朵夫及其人生是一代人精神的寄托與追求，這樣通過痛苦來爭取歡樂的一生，更鼓舞了一代人爭取幸福、理想的斗志，具有十分典型的時代價值和意義。
※百歲翻譯泰斗許淵沖經典譯文。
許淵沖精通英文、法文，被譽為“詩譯英法*人”，是公認的翻譯大家。許譯貴在自然，譯筆流暢，少有枯澀之弊，文采豐沛，經典原作由法語直譯，譯文熨帖、原汁原味，更能給予讀者純粹的閱讀享受。
※精選備受魯迅推崇的插畫師麥綏萊勒經典插圖近20幅。
本書選用20世紀*負盛名的版畫家、比利時藝術家法朗士·麥綏萊勒（FranzMasereel）的經典插圖，他對黑白的巧妙處理，呈現出強烈的對比效果，與羅曼·羅蘭激昂的文字相得益彰，構成了另一種形式的節奏和韻律，極為精彩地表現了主人公坎坷卻又波瀾壯闊的一生。
※許淵沖百歲誕辰珍藏紀念版，裝幀、校訂升級。
此次全新再版，采用豪華裝幀，以特種充皮紙呈現逼真的皮質紋理，打造經典西文書的風格和質感，是對閱讀體驗有較高要求的讀者的
基本信息
譯序 001
一九九四年版序言 014
Ⅰ
卷 黎明 001
部 003
第二部 031
第三部 081
第二卷 清晨 125
部約翰·米歇爾之死 127
第二部 奧托 167
第三部 蜜娜 197
第三卷 青春 251
部 于萊之家 253
第二部 莎冰 303
第三部 阿達 358
Ⅱ
第四卷 反抗 423
部 流沙 425
第二部 失落 515
第三部 解脫 605
作者和影子的對話 712
第五卷 市場 719
部 721
第二部 814
Ⅲ
第六卷 安東妮蒂 927
第七卷 樓中 1029
部 1031
第二部 1102
第八卷 女友 1209
Ⅳ
第九卷 燃荊 1391
部 1393
第二部 1475
第十卷 新生 1589
部 1593
第二部 1633
第三部 1702
第四部 1737
別了約翰·克里斯朵夫 1777
后序 1778
巴黎的藝術在思想的熔爐中冶煉，克里斯朵夫看得越來越清楚，印象越來越強烈，他不能不看到女人在這個國際社會占有的至高無上的地位。女人的地位高得過分，高得荒謬。她不滿足于做男人的伴侶。她甚至不滿足于男女平等。她為男人制訂的條法律！就是男人必須使她快活。而男人居然唯命是聽。一個民族老化了，就會放棄意志、信仰、生存的理由，把一切都交到尋歡作樂的女人手中。男人做事；女人造人——如果她們不像當時的法國女人一樣也做事的話——其實與其說她們做事，不如說她們壞事更恰當。當然，不朽的女性永遠會鼓舞的男性向上，但對平庸的男性和消沉的時代說來，有人說得不錯，也有另外一種不朽的女性會把男性拉下地獄。這另一種女性主宰了男性的思想，成了共和國的君主。
經過西爾伐·高恩的介紹，克里斯朵夫在巴黎一些“紗籠”里演奏過鋼琴，受到了歡迎，他也好奇地觀察著巴黎女人。像大多數外國人一樣，他根據他見過的兩三種典型女人，毫不客氣地對法國女人做了概括的描寫：年紀不大，身材不高，氣色不好，腰身很軟，頭發染過，頭大帽子大，和身體不成比例；眉清目秀，有點浮腫；鼻子長得好，但千篇一律，沒有個性；眼睛張開，但不生氣勃勃，雖然總想睜得越大越好，總想顯得神采奕奕；嘴唇線條好看，談吐自如；下巴豐滿；臉的下半部分泄露了這些美人的物質欲望，雖然情場勾心斗角，也不能不照顧家務，料理日常生活。美麗，并不天生高人一等。在這些風流人物身上，幾乎都聞得到墮落了的中產階級氣息，或者是由于階級傳統，自甘墮落，她們謹慎小心，精打細算，冷漠無情，講究實際，自私自利，過著可憐的生活。但追求享受，與其說是感官上需要，不如說是思想上好奇。意志很強，但是品質不高。穿著講究，一舉一動，習慣已成自然。她們用手掌或手背輕巧地摸摸頭發，碰碰梳子，坐的地方總是對著或近或遠的鏡子，可以顧盼自得，也可以觀察別人，在宴會上或茶會上，她們感興趣的，是隨便從銀光閃閃的咖啡壺上、刀子上、勺子上看到自己的麗影。她們嚴格控制餐桌上的飲食：只喝水，不吃有損于皮膚白嫩的菜。
在克里斯朵夫的交際圈中，猶太女人占了相當大的比重，雖然他從見到于蒂思·曼海姆以后，對猶太女人就不存什么幻想了。西爾伐·高恩把他帶到幾個猶太人的“紗籠”里，他照例得到了聰明人的賞識，因為聰明人總是愛聰明的。克里斯朵夫在宴會上見到了銀行家、工程師、報館老板、國際間的經紀人、販賣黑奴的船長——都是共和國的事業家。他們頭腦清楚，精力充沛，臉上掛著微笑，并不關心別人，感情外露，性格內向。克里斯朵夫感到在這豐盛的宴席上擺滿的酒肉和鮮花之間，在周圍坐著的一本正經的面孔下面，隱藏著多少過去和未來的罪惡。男人幾乎都不好看。女人總的說來，顯得光艷照人，但是不能近看，大多數女人的線條或膚色都經不起仔細推敲。她們的外表光華燦爛，看起來生活相當好，美麗的肩膀像鮮花一樣在露天下開放，光彩奪目，不管是天生麗質還是陋質，她們都能點石成金，誘惑男人落入陷阱。在有些女人身上，一個藝術家會發現古羅馬的典型美人，不是尼羅大帝、就是哈特里安大帝時代的尤物。還有一些威尼斯派畫家筆下的面孔，表情富有肉感，胖墩墩的下巴，緊緊和脖子連在一起，美得會使人獸性發作。另外一些女人有濃密的鬈發，火熱得逼人的眼睛，人家會以為她們精明能干，斬釘截鐵，敢作敢當，比別的女人更像男人，其實女人味十足。在這一伙女人當中，偶爾也會露出個把脫俗的側影。她的眉目之間流露出一股純潔之氣，顯得比羅馬時期還更古老，一直要上溯到《》時代，似乎可以嘗到沉靜中的詩味，沙漠中的和諧。但等克里斯朵夫走過去聽她和別的女人談話時，才發現她也不過是一個巴黎的猶太女人，和別的女人一樣，甚至比巴黎女人還更巴黎化，更加做作，更不純潔，說起壞話來面不改色，用圣母的眼睛看透了男人的靈和肉。
值許淵沖先生百歲誕辰之際，推出全新《法蘭西三大文學經典》插圖紀念珍藏版。
其中，《約翰·克里斯朵夫》是法國作家羅曼·羅蘭的長篇小說代表作，羅曼·羅蘭憑借這一作品獲得了1915年諾貝爾文學獎。全書共十卷，分為四冊。
小說講述的是一個音樂天才與自我，與藝術,以及與社會之間的斗爭，追溯了一位德國音樂家在藝術斗爭過程中人生演變的歷程。主人公約翰·克利斯朵夫離開小鎮到巴黎闖蕩，作品不被理解，愛情屢次受挫，生活日益拮據，但是憑借著對音樂的執著和對生活的樂觀，他在磨難中找到了生命的寧靜，猶如一條河流涌入了廣闊深遂的汪洋大海。
羅曼·羅蘭，1866年生于法國克拉姆西，20世紀法國作家、思想家、音樂評論家，諾貝爾文學獎及法蘭西學院文學獎獲得者。他從小愛好音樂，其小說特點被人們歸納為“用音樂寫小說”。20世紀初，他連續寫了《貝多芬傳》《米開朗基羅傳》和《托爾斯泰傳》等名人傳記（合稱《名人傳》或者《巨人三傳》），是傳記文學的創始人；同時發表了長篇小說巨著《約翰·克利斯朵夫》和《母與子》。其中《約翰·克利斯朵夫》是他的成名作，被譽為二十世紀偉大的小說，他因此著作獲得1915年諾貝爾文學獎。