本書以名家為核心，畫派為脈絡，精選歷代各流派代表人物的代表作品，同時每幅作品都使用大尺寸高清圖，是幾近原作的學習范本。獨特的裝幀形式即保存了原圖風貌，避免了常見局部裁切圖導致的臨摹不便與結構缺失，亦可進行裝裱懸掛供愛好者欣賞、裝飾。
《富春山居圖》，紙本，長卷，水墨，縱33厘米，橫636.9厘米。（《富春山居圖·剩山圖》，現藏浙江省博物館，《富春山居圖·無用師卷》，現藏臺北故宮博物院）此畫是黃公望歷時四年之久，于至正十年（1350）完成，為其好友無用師所繪，描繪的是富春江一帶沿岸景色。整幅長卷氣勢闊大，景物描繪別具一格，開創了元畫表現的新格局。
縱觀全畫，山峰多以披麻皴繪成，積樹成林，壘石成山，并將宋畫中的『深遠』氣象變為『闊遠』，具體方法是將宋畫中山石層疊而上變為以遼闊江岸為界限，近景的土木樹石與中景的山巒隔江相望。此畫繪成后，受到眾多后世畫家的推崇。明末收藏家吳洪裕極其喜愛此畫，至臨死前下令將畫燒毀殉葬，其侄不忍此畫被毀，從火盆中將畫搶救出來，但此時畫卷已被燒成兩卷，才有了今天我們所看到的《剩山卷》與《無用師卷》。
黃公望（1269～1354），本姓陸，名堅，漢族，江蘇省常熟縣人。后過繼給同鄉黃氏為子，改姓黃，名公望。中年任中臺察院椽吏，后進京，被牽涉入獄，出獄后改名『大癡』。后皈依全真教，以賣卜為生。擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟?指授。其山水變宋人『深遠』格局為『闊遠』，宋人山水畫之構圖多為近景向遠景層層遞進，關聯緊密。而闊遠則是將中景的山巒推向河對岸，這『一河兩岸』的新表現形式由黃公望所創，這也是宋畫變為元畫之關鍵所在。他在用墨用色上亦有所突破，創『淺絳法』，開創了文人山水的新程式。黃公望因其繪畫成就，與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱『元四家』，對后世產生了深遠影響。黃公望擅書能詩，撰有《寫山水訣》，為其山水畫創作經驗之談。存世作品有《富春山居圖》《九峰雪霽圖》《丹崖玉樹圖》《天池石壁圖》等。