把經典裝進口袋，讓閱讀變得簡單！
蔣方舟、阿乙、馬伯庸、余澤民、馬愛農、雙雪濤特別推薦
輯上市一周銷量突破10萬冊，第二輯超過60%的作品為首次譯介，第三輯中2本作品已絕版。
書名：小黑書（套裝3冊）
定價：447.00元
作者：[英]簡·奧斯汀等
出版社：中信出版集團
出版日期：2019-05
裝幀：盒裝
開本：32開
ISBN：9787521704075T
★文學名家"非典型"代表作，超越時空的個性化經典，總有一本適合當下的你。
★一本小書，兩副面孔：中英雙語，正反閱讀。
★經典三段式封面，黑白色調簡約高級，既是值得收藏的文學經典，也是上鏡百搭的時尚單品。
★口袋書開本設計，后勒口自帶卡、票插槽，通勤與旅行的佳伴侶。
《企鵝經典：小黑書》是企鵝出版集團在成立80周年之際開始推出的系列“文學冊子”，選目磅礴豐富，跨越時間與空間的束縛，尋找傳世之作。此次出版的中英雙語版本，從英文原版的選目中，為中國讀者精心挑選了50部兼具經典性與當代性的作品，分五輯推出。除可讀性較高的短篇小說之外，還收錄了一些詩歌及未曾譯介過的非虛構作品。
小黑書目前已在陸續推出了三輯，在保證內容品質的同時，在選本上愈加注重獨特性、深入性和多元化。如果說輯保證了作家和作品的經典性，那么第二輯則更注重內容的易讀性與趣味性。到了第三輯，內容更加多元化，強調精品概念，其中有2本此前已絕版，4本是首次中文引進。
30本文學精品，涵蓋世界各派別的，讓你以直接的方式接近經典，享受文學盛宴。
輯（全10冊）
1.貝爾科洛蕾夫人與牧師[意]薄伽丘
2.泄密的心[美]愛倫·坡
3.醋栗[俄]契訶夫
4.一個人需要許多土地嗎？[俄]列夫·托爾斯泰
5.一顆簡單的心[法]福樓拜
6.傻子的一生[日]芥川龍之介
7.萎縮的胳膊[英]托馬斯·哈代
8.櫻花樹下的清酒[日]吉田兼好
9.虎！虎！[英]威廉·布萊克
10.給一個青年詩人的十封信[奧]里爾克
第二輯（全10冊）
11只有乏味的人會在早餐時才華橫溢[英]奧斯卡o王爾德
12蛇蝎美人[法]莫泊桑
13打火匣[丹麥]安徒生
14被偷的白象[美]馬克o吐溫
15無神論者做彌撒[法]巴爾扎克
16顯微鏡下的失誤[英]赫伯特o喬治o威爾斯
17明天[英]約瑟夫o康拉德
18夜晚在我周圍變暗[英]艾米莉o勃朗特
19一種可怕的美誕生了[愛爾蘭]W.B.葉芝
20被視為藝術的謀殺案[英]托馬斯o德o昆西
第三輯（全10冊）
1.漂亮的卡桑德拉[英]簡·奧斯汀
2.溫順的女人[俄]陀思妥耶夫斯基
3.貓與維納斯[古希臘]伊索
4.黃昏之讀[英]查爾斯·狄更斯
5.一個可怕的故事是如何被一條普通的屠夫的狗公之于眾的[德]約翰·彼得·黑貝爾
6.亞瑟·薩維爾勛爵的罪行[英]奧斯卡·王爾德
7.伊凡·伊里奇之死[俄]列夫·托爾斯泰
8.我們為何為同一件事哭和笑[法]蒙田
9.我的生命是一桿上實彈的槍[美]艾米莉·狄金森
10.獨自在黑夜的海灘上[美]沃爾特·惠特曼
吉田兼好，日本南北朝時期歌人、散文作家。精通儒、佛、老莊之學，隨筆集《徒然草》，是日本隨筆文學中的精品。
托馬斯·哈代，英國詩人、小說家。代表小說作品既有長篇《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》、《還鄉》和《卡斯特橋市長》，亦有以“威塞克斯故事”為總名的中短篇小說。
芥川龍之介，日本大正時期作家，尤擅短篇小說。文風冷峻，語言簡潔有力，善于抓住人心的幽微之處，代表作有《羅生門》《竹林中》《地獄變》等。
列夫·托爾斯泰，19世紀中期俄國批判現實主義作家、思想家，代表作有《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》等。
福樓拜，19世紀中期法國作家。其創作既有現實主義的特色，又有自然主義、現代主義的萌芽。代表作有《包法利夫人》《情感教育》等。
契訶夫，19世紀末期俄國短篇小說家、劇作家。其作品結構緊湊，語言精煉，擅于塑造小人物，描寫日常生活，反映社會現狀。代表作有小說《變色龍》《套中人》，戲劇《櫻桃園》等。
里爾克，奧地利作家，20世紀德語世界偉大的詩人。詩歌涉及宗教、存在主義等議題，對現代詩歌的發展具有重要影響。代表作有《祈禱書》《新詩集》《杜伊諾哀》等。
威廉·布萊克，1819世紀英國浪漫主義詩人、版畫家。早期作品簡潔明快，中后期作品趨向晦澀深沉，充滿宗教、象征與神秘色彩。代表詩作有《詩的素描》《天真與經驗之歌》《天國與地獄的婚姻》《彌爾頓》等。
薄伽丘，意大利文藝復興運動的杰出代表，人文主義杰出作家。其代表作《十日談》是歐洲文學史上部現實主義巨著，歌頌人對現世幸福的追求。
愛倫·坡，19世紀美國詩人、小說家和文學評論家。擅長以夸張、隱喻、象征等手法和奇異的想象，構造詭異的氛圍與怪誕的情節，是恐怖小說，也是推理小說和科幻小說的先驅。
奧斯卡o王爾德，以劇作、詩歌、童話和小說聞名，被譽為能與安徒生齊名的童話作家。著有《幸福王子》《夜鶯與玫瑰》等多部膾炙人口的經典童話作品。
莫泊桑，19世紀后半葉法國批判現實主義作家，與俄國契訶夫和美國歐o亨利并稱為“世界三大短篇小說巨匠”。代表作品有《項鏈》《漂亮朋友》《羊脂球》和《我的叔叔于勒》等。
安徒生，丹麥19世紀童話作家，被譽為“世界兒童文學的太陽”。安徒生的代表作有《小錫兵》《海的女兒》《拇指姑娘》《賣火柴的小女孩》《丑小鴨》《皇帝的新裝》等。
馬克o吐溫，美國作家、演說家，代表作品有小說《百萬英鎊》《哈克貝利o費恩歷險記》《湯姆o索亞歷險記》等。
巴爾扎克，法國小說家，被稱為“現代法國小說之父”，代表作《人間喜劇》。
赫伯特o喬治o威爾斯，英國小說家，新聞記者、政治家、社會學家和歷史學家。他創作的科幻小說對該領域影響深遠，代表作品《時間機器》《莫洛博士島》《隱身人》《星際戰爭》。
約瑟夫o康拉德，英國作家，代表作品《吉姆爺》《黑暗的心》。
艾米莉o勃朗特，19世紀英國作家與詩人，世界文學名著《呼嘯山莊》的作者。
W.B.葉芝，愛爾蘭詩人、劇作家和散文家，是“愛爾蘭文藝復興運動”的，代表作品《鐘樓》《盤旋的樓梯》《駛向拜占庭》。
托馬斯o德o昆西，英國散文家和批評家。
簡·奧斯汀，英國女性作家，代表作有《傲慢與偏見》《愛瑪》和《理智與情感》等。
陀思妥耶夫斯基，俄國19世紀偉大的批判現實主義作家。代表作有《罪與罰》《白癡》《卡拉馬佐夫兄弟》和《群魔》等。
伊索，公元前6世紀古希臘的哲學家和文學家，代表作是《伊索寓言》。
查爾斯·狄更斯，19世紀英國批判現實主義作家。代表作有《大衛·科波菲爾》《霧孤兒》和《雙城記》等。
約翰·彼得·黑貝爾，德國作家，與亨利希·馮·克萊斯特是德語文學中軼事體裁的奠基人，代表作是《阿勒曼方言詩集》。
蒙田，法國在文藝復興時期有標志性的哲學家，代表作有《隨筆集》和《熱愛生命》。
艾米莉·狄金森，美國傳奇女詩人，20世紀詩歌的先驅。代表作有《狂野的夜》《這是鳥兒們回來的日子》和《天使》等。
沃爾特·惠特曼，美國詩人，自由體詩歌的標志性作家。代表作是詩集《草葉集》。
★所謂經典，就是能夠經過時間的淘洗依然幸存的作品，企鵝經典選取的就這樣的作品。把小黑書放進口袋，仿佛懷揣著幾個世紀未曾熄滅的小小火光。
--青年作家蔣方舟
★這套《企鵝經典：小黑書》在全球暢銷的理由之一是冷經典，經典意味著名家名作，冷意味著未被大眾所熟知的。有些是作家偏愛的，有些是作家的處女作，有些是從未出過單行本，有些是次從原文譯介。這套小黑書幾乎讓所有的放下偶像包袱，讓讀者可以從輕薄的短篇小說或詩歌和名家赤誠相見，重新發現名家的內心世界。
--青年作家馬伯庸
★對抗蒼白的喧囂，我們需要這樣黑色的光，照出心的風景。經典作品的可信譯本，是引導我們尋找文學本質的羊腸道。讓我們在閱讀中相遇，擦肩時，對一個眼神……
--《撒旦探戈》譯者余澤民
★相信時間篩選出來的作品。我記得有一位先生說過，節省時間就是讀名著，讀的作品。
--青年作家阿乙
★“小黑書”囊括外國文學名家經典，以獨特的視角，精中選精，小篇幅，大分量。
--《哈利·波特》譯者馬愛農
“人人買得起的偉大文學作品片段”
“小黑書經典系列將企鵝的出版帶上一個新的高度”
“企鵝高度靈活的便攜本適合通勤途中閱讀，符合現代讀者的需要”
--英國《衛報》
“每個人喜歡重新發現經典--這種想法如此強烈以于100年后仍不會被忽視。感覺就像它的存在保證了你的閱讀時間不會被浪費。”
--澎湃新聞
《只有乏味的人會在早餐時才華橫溢》節選
王爾德
對他們的偉人一無所知，是英國教育的必要元素之一。
我們人人花時間尋找生活的秘訣。其實，生活的秘訣在藝術之中。
生活的高目標是生活。很少人在生活。實現自己的狀態，把自己的夢想逐一變為現實，那才叫生活。
商人早早起床吃了餐，趕火車進城，在昏暗無光、灰灰蒙蒙的商業世界混上一天，夜晚回到家里，吃完晚餐就睡覺，這種生活以我看來比奴工不如--捆綁他的不是鐵鏈，是金枷。
劣等藝術比沒有藝術還要差遠了。
……沒有什么是值得做的，除了世人說無法成功的事。
做一份美味沙拉相當于做一個優秀的外交家--兩者涉及的問題相同：得知道應該往醋里摻多少油。
生活是太重要的事，不能認真地談論它。
貴族政治里的金錢多于頭腦。
好國王是對現代民主政治構成威脅的敵人。
我一向認為，只有缺乏想象力的人會死守“始終如一”的立場……
……典型的英國廚子是個蠢女人，她的罪過是從來沒學會如何放鹽，為此她應該變成一根鹽柱。
莎士比亞可以說是個明白男式緊身上衣的戲劇價值，也知道如何運用一件裙撐托起一個高潮的人。
……舞臺不單是各種藝術形式交會的地方，而且是藝術向生活回歸的地方。
真正的戲劇家……向我們展現藝術條件下的生活，而不是生活形式的藝術。
……我們普通的英國小說家……沒有做到……風格凝練。他們的人物過于能說會道，談得自己也精疲力盡。我們想要的是多一點的現實，少一點的修辭……我們情愿他們談得少些、想得多些。
它們領著我們穿越一片廢話連連的荒漠，去到一座據說是人生的海市蜃樓：我們漫無目的地游走于詞語的不毛之地，追尋一點點自然。不過，也別對英國小說太苛刻了，它們是智力空虛者的消遣。
沒有什么能打垮一個詩人，除了一處印刷錯誤。
……不神經質的詩人是稀有的。
美國沒有蠢材。許多美國人招人厭煩、趣味庸俗、舉止唐突、魯莽無禮，這也同樣是許多英國人愛犯的毛病；但愚蠢并不在美國人的缺點之列。真的，美國沒有蠢材生存的土壤。美國人期許擦鞋的也有頭腦，事實也不負所望。
于婚姻，那是他們流行的制度之一。美國男人早早結婚，美國女人常常結婚；這兩種人是天作之合。
美洲始終不能原諒歐洲，因為在歷史上它比自己被發現的時間早了一些。
……假如人要專門學習如何說話，那真會是一件功德。語言是我們擁有的高貴的工具，既能揭示思想又能掩飾思想；講話本身是一種精神化的行動，交談則是可愛的一門藝術。
不會讓真實人物顯得突兀的杜撰之作是歷史。
她在人生早年發現了一條重要的道理：沒有放浪那么看似天真。于是，借著一系列大膽的越軌行為（其中一半是無甚損害的），她獲取了一個名人能有的各種特權。她不止一次換過丈夫，狄布列特說她有三場婚姻呢；但因為她從來沒有換過情人，社會上早已不再流傳她的丑聞了。
除非有錢，否則迷人的氣質毫無用處。風流韻事是富人的特權，不是無業者的職業。窮人應當實際而本分。有一份收入比氣質誘人更好。
哪怕在外郡，也不該容許在宴席上向人拋出一個純屬數學的智力問題。提這種問題，跟忽然詢問人家靈魂的狀況一樣糟糕。
如果人不能暢所欲言，所謂良好的友誼又何在？人人可以說動聽的話去取悅和奉承，但是真朋友說的是逆耳的話，而且不擔心令對方痛苦。的確，真朋友寧愿如此，因為這樣一來他就會知道自己有益處。
覺得別人全遠遠不如自己，這種意識是叫人活得下去的東西，而我向來悉心培育這樣的感覺。
我如此聰明，以于有時我正在說的話，我自己一個詞兒聽不懂。
我一向認為，操勞不過是無所事事者的救命稻草。對以“世紀末”這個詞為人所知的，我特別佩服和喜愛。這是我們的文明綻放的一朵嬌花：唯有它才令世界不于淪入平庸、粗俗、野蠻。
福樓拜沒有寫法語文章，他寫的是一位藝術的文章，作者剛巧是法國人。
今天早晨我在床上想著，法國遠遠勝過英國的地方在于法國的資產階級個個想當藝術家，而英國的藝術家個個想當資產階級。
祈禱不能得到應答；否則哪還是祈禱，豈不成了通信。
我有一個重大發現……充分飲酒，足以產生沉醉的效果。
傳教士呀，乖乖！難道你們不懂，傳教士對又窮又餓的食人族來說是神賜的美食？每當他們快到饑饉邊緣的時候，大慈大悲的老天就給他們送去一個白白胖胖的傳教士。
哲學教我們心平氣和地應對他人的不幸。
我個人的經驗是我們越多研究藝術，就越少在乎自然……藝術是我們精神飽滿的抗議，是我們要求自然安守本分的英勇嘗試。
思考是世界上不健康的事，它像別的疾病一樣可以奪人性命。謝天謝地，思考不會傳染--少在英國如此。
在文學中我們需要優異、魅力、美感和想象的魄力。我們不希望作品把下等階級的所作所為描述一番，令人難受和惡心。
我承認現代小說有許多優點。我只不過堅持，作為一類書，它們沒法讀。
藝術本身就是一種夸張；藝術的精神在于甄選，它正是被過度強調的一種強化模式。
事實不僅在歷史中找到立足之地，而且逐漸在篡奪幻想的領域，并已經占領了傳奇的王國。它們令人寒心地觸碰著。它們讓人類愈加庸俗。
社會遲早必須重投入它失去的--那高雅迷人的說謊者的懷抱。
生活模仿藝術，遠多于藝術模仿生活……生活向藝術舉起鏡子，要么復制畫家或雕塑家想象的某種奇異事物，要么實現小說中的幻夢。
……模仿可以成為懇切的一種侮辱。
昨晚阿倫德爾太太堅持要我走去窗前，看看她所謂的“天上榮光”。我當然不得不看。她是那種漂亮得不可理喻的俗人，你沒法不答應她的任何要求。結果呢？那不過是一幅非常二流的透納油畫，屬于透納水平較差的時期，此畫家糟糕的缺點全遭到夸張和過分的強調。
一種藝術越是抽象，越是理想化，就越可以向我們揭示它所屬時代的氣質。如果我們想通過藝術來了解一個國家，不妨看它的建筑，聽它的音樂。
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