概述
一、西方早期繪畫的材料與形式
二、歐洲油畫材料與技法體系的形成
三、近代油畫材料與技法的演變
四、油畫材料與技法在中國的傳播 1
第二章 油畫材料基礎
一、西方繪畫材料體系
水性材料 乳劑材料 油性材料
二、油畫材料特性
三、油畫基底材料
1. 基礎材料
硬質基礎材料 復合基礎材料 軟質基礎材料
2. 底子膠與底子涂料
清膠底子 膠粉底子 乳劑底子 油性底子 金箔底子
3. 畫布底子涂層的制備
四、油畫媒介材料
1. 油畫媒介材料的類別與作用
干性植物油——亞麻油 罌粟油 胡桃油 紅花油
溶劑——松節油 溶劑油
樹脂——達瑪樹脂 瑪蒂樹脂 天然香脂 丙烯酸樹脂 醇酸樹脂 酮樹脂 碳氫化合樹脂
2. 油畫媒介劑的種類
純油性媒介劑 樹脂型媒介劑 凝膠型媒介劑 乳劑型媒介劑
3. 油畫媒介劑的配制與使用
4. 油畫上光劑的配制與使用
光亮上光劑 亞光上光劑 緞面上光劑 防紫外線上光劑 潤色光油 仿古光油
五、油畫顏料
1. 顏料的基本類別與成分
色料 載色劑 輔助材料
2. 油畫顏料的性能
著色力 遮蓋力 透明度 耐光性 可塑性 流平性 吸油量 堅牢度 干燥速度
3. 幾種特殊的油畫顏料
醇酸樹脂顏料 水調油畫顏料 固體油畫顏料 熱固化油畫顏料
4. 油畫顏料的識別與選擇
油畫顏料的質量等級 普通油畫顏料與水調顏料 天然顏料與化學顏料 成品顏料與手工制作顏料 自制油畫顏料 色彩種類與有限顏料群
5. 各類色系顏料的特性
白色 黃色 橙色 紅色 紫色 藍色 綠色 棕色 黑色 灰色 金屬色
第三章 油畫技法基礎
一、油畫層次結構關系及基本規則
二、油畫的基本技法
1. 直接技法
2. 間接技法
3. 混合技法
4. 油畫的用筆與用刀
三、 油畫的特殊技法
刮擦法 印痕法 浸染法 拓印法 噴繪法 拼貼法 滴流法 遮蓋法 油水法
四、油畫稿子的準備、轉移與放大
1. 構圖與色彩小稿
2. 素描稿
3. 畫稿的轉移與放大
4. 起稿與定稿
五、部分常見材料與技法問題
1. 坦培拉與油畫技法的結合
2. 丙烯材料與油畫材料的結合
3. 綜合材料繪畫與油畫
4. 攝影術與油畫制作
5. 幾種常見油畫技法弊病
吸油 膩滑 黏滯枯澀 變色 泛白
第四章 油畫工具與工作室設施
一、油畫常用工具
二、工作室設施與環境
三、油畫工作室安全與防護
1. 油畫顏料中的有害成分
2. 揮發性溶劑中的有害成分
3. 繪畫材料的安全與健康標準
4. 油畫工作室安全防護措施
第五章 油畫作品的保存與一般維護
一、 油畫外框的選擇與安裝
1. 油畫外框的形制演變
2. 油畫外框的基本類型
3. 油畫外框的選配與安裝
二、油畫的儲存、維護與運輸
1. 油畫作品的儲存環境
2. 油畫作品的日常維護
3 . 油畫作品的包裝與運輸
第六章 經典作品材料與技法評析
揚· 凡 ·艾克 / 凡·艾克夫人像
漢斯·荷爾拜因（小）/ 亨利八世
保羅·委羅納塞 / 馬爾庫斯·庫爾提烏斯的犧牲
彼得·保羅·魯本斯 / 谷神與兩個仙女
喬治·拉圖爾 / 圣徒托馬斯
威廉·克萊茲·海達 / 有黑莓餡餅的早餐
安東尼·凡·戴克 / 克尼萊斯像
迭戈·委拉士貴支 / 著藍衣的瑪格麗特
倫勃朗·凡·萊因 / 懷抱哈巴狗的女子
約翰內斯·維米爾 / 德爾夫特風光
路易斯·歐熱尼奧·梅倫德斯 / 有瓜和梨的靜物
艾克斯伯格 / 鏡前的裸女
讓·路易·歐內斯特·梅索尼埃 / 拿破侖一世在 1814 年
埃德加·德加 / 排練
馬里亞·福圖奈 / 珀蒂希海灘上的裸體
揚·馬特義科 / 格倫沃爾德姆之戰
朱利斯·古佩爾 / 鄉村少女
萊昂·波納 / 十字架上的基督
貝莎·韋格曼 / 女子肖像
安東尼奧·曼奇尼 / 雜耍小藝人
恰爾德·哈塞姆 / 夏日陽光
威爾海姆·哈默修依 / 憩
馬克斯·史萊夫特 / 利比亞沙漠的沙塵暴
阿曼多·莫迪格里阿尼 / 安東尼婭
愛德加·馬克森斯 / 戴蘭花的女子
埃米·克勞斯 / 博爾迪蓋拉的老漁夫
威廉·德·庫寧 / 婦女一號
格哈德·里希特 / 愛瑪
依加爾·厄澤里 / 無題
拉斯·埃林 / 虛構 1890
附錄
附錄一：延伸閱讀與參考書目
附錄二：人名索引與注釋
附錄三：常用油畫材料技法術語中英文對照表
附錄四：《油畫材料與技法基礎》課程教學綱要
附錄五：常用油畫顏料名稱及性能一覽表
附錄六：部分國外品牌油畫顏料分類及特點
附錄七：部分品牌油畫顏料及媒介劑產品目錄
環境標準
